在这个短视频为“王”的时代，传统的文学创作受到了极为严峻的挑战。微型小说的读者群急剧减少，发表阵地也在明显萎缩，但优秀的微型小说，依然如同风雪中凌寒怒放的梅花，受到别样的青睐，大量被选入中、高考试题，以及语文练习题，成为学生们学习语文，提高写作能力的重要一环。一位知名微型小说作家深有感慨，而又不无自豪地对我说：“如今好多中、高考的试卷试题，入选的都是微型小说，这么可爱的文体，却一直不受欢迎。”这反映了文学在当下的现实囧境。

事实上，微型小说这一文体自诞生以来，不仅受欢迎，而且非常受欢迎，在世界各国的读者中莫不如此。比如，奥地利作家卡夫卡的《煤桶骑士》、贝恩哈特的《独裁者》等经典之作，始终受到世界各国作家们的喜爱，为世界各国读者津津乐道，口口相传。中国作家白小易的《客厅里的爆炸》，从1985年问世以来，早已在广大读者中定格为微型小说的经典之作，并走出国门，入选1990年美国NORTON出版社出版的《世界60篇优秀短小说》，彰显出了中国微型小说的国际影响力。

但某些微型小说题材陈旧、同质化书写、表现老套、缺乏新意，无疑是微型小说创作的致命伤。这些微型小说，就像是在重复讲述一些庸常的故事，甚至执迷不悟，老是在煲“心灵鸡汤”。这样的创作，可说是微型小说的常见病和多发病。既然微型小说是一门很强的艺术，那么作家在写作时，就必须提高作品的思想性，讲究写作的技术，注重写作的艺术技巧。只有技艺高超的微型小说作家，才能写出优秀的，乃至经典的微型小说作品。就此而言，中国微型小说学会副会长兼秘书长高健先生的《微型小说的叙述艺术》（上海大学出版社，2024年6月版）一书，尤其值得推荐，这是一部非常令人喜欢的微型小说学术专著。也可说是作者专门为喜欢微型小说创作的作者们精心奉献的一部“写作指南”，对于具有多年微型小说创作经验的作家们来说，这又是一部写作的“进阶”宝典。

许多作家轻视理论学习，导致创作陷入瓶颈。高健先生的《微型小说的叙述艺术》，恰恰就像是一部“临床手册”，对于喜欢微型小说的写作者，具有非常强的针对性和实用性。

《微型小说的叙述艺术》分为上编和下编两部分。“上编”重点论述微型小说叙述艺术的审美与方法。“下编”侧重对微型小说作家的作品，进行艺术性的鉴赏，对他们的创作实践进行鞭辟入里的个案分析。

关于微型小说创作的理论，国内学界众多的理论研究者，写出过无数的理论文章，出版过诸多的学术专著，但即便是在众多的微型小说理论专著中，《微型小说的叙述艺术》也具有非常清晰的辨识度。此书论述了微型小说叙述艺术的诸多方面，比如“如何讲故事——微型小说的叙事艺术”“建构个人特有的‘声音标识’——微型小说的语言艺术”“洞达人性的智慧——微型小说的人物塑造”，包括微型小说的叙述场域、情感张力、诗化余韵，以及形象特质、精神意蕴等等，无不别具匠心，巨细无遗。作者就像是在课堂上手把手地现场教学，给读者一种全新的阅读体验。在“如何讲故事”中，作者特别告诫微型小说写作者：“因为字数的限制，微型小说的故事叙述难以像其他体式的小说那样详尽铺陈，面面俱到，有自己的叙事艺术手法。”并将其叙事手法具体归纳为：一、留白与跳跃，表达的以一当十与想象的见微知著。二、陡转与意外，表达的情理之中与想象的意料之外。三、含蓄与隽永，表达的意味深长与想象的丰富绵长。在谈到小说的“陡转与意外”时，作者以汪曾祺先生的名篇《陈小手》和微型小说家徐庆全的《神医归来》为例，生动地剖析了这两篇微型小说的精妙绝伦之处，恰恰在于巧妙地利用了故事情节的陡转，从而写出意外，塑造出了鲜活的人物形象。在“下编”中，作者对微型小说作家申平的动物主题小说集《马语者》的解读，尤其令人心有戚戚焉。与寻常众多的微型小说相比，申平的《马语者》题材别致，构思精妙，文化意蕴非常深厚。申平写的是动物，但其指归却恰恰在于写人。就像高健先生分析说：“动物的困境亦是人类的困境，这既是《马语者》给我们的阅读启示，也是人类面临的现实情况。羊的妥协与狼的进取，皆是其面对生存困境的现实选择。”

在充分肯定申平动物小说的同时，高健先生仍然不忘对其喜欢的作家，提出更高的希望和要求。他谆谆告诫说：“如何摆脱动物性主题文学作品的惯性思维，摒弃人物形象塑造的‘脸熟感’，增加人物形象的丰富性，塑造出更为独特的‘这一个’。”同时，在更高的维度上思考人与自然以及人与自身的关系，并把这一极富现实意义的宏大主题，以独具特色的文学形式表现出来。

就此而言，高健先生的《微型小说的叙述艺术》能够在众多理论专著中脱颖而出，成为创作者的参考书，尤其显示出了它的学术价值和理论意义，它对微型小说的创作和推广，功不可没，尤其具有非比寻常的意义。