王国华笔下的掌上花园是什么样子的？有如何的多彩缤纷？花园中花木种类有多少？这些问题的答案，取决于花园里花木的颜色、姿态、形状等元素。这也是《掌上花园》令人难忘的首要缘由。然而，王国华的写作并未停留于此，它还有需要用心去感受、用灵魂去体验的许多面。

一

王国华见许多花木，我随他见过许多花木，这是我们俩对花木的共同追寻。实地考察，即逛遍深圳大街小巷，于其中留下或快步或缓慢的脚步、或兴奋或疲惫的背影。这是王国华的花园，也是王国华的深圳。偌大的深圳，被他提炼、浓缩在一棵棵树上、一朵朵花中。

碧桃花花朵乒乓球大小，花瓣细密、手感滑腻，由外到内一层一层，中间花蕊呈黄色。合欢花纤细、轻柔、粉白，在微风中轻轻晃荡，仿佛一个个粉色的小绒球。女贞的四瓣儿小花，每一瓣都很小，平摊开，中间伸出一根相同比例的花蕊，细细的。炮仗花粗细长短类似小拇指，一个挨着一个，橙黄色，累累成串，如鞭炮一般挂于墙头。茑萝松叶片呈羽状，五星小花，有红色有白色有粉色，星星点点的花如同印在深绿的叶子上。番石榴花呈白色，似蝴蝶，或五瓣或六瓣，片薄，凑近了才能闻到香味。赛葵含苞时呈锥形，花开后为黄色，约莫一分硬币大小，五瓣儿小花像半曲的手掌，略微向内收缩。

对花木有如此详实、细微的描摹，非细心且长时间观察不可。以我之眼，观天下之花木，在王国华这里，首先是冷静的审视。细心即冷静，而后才有深情。让书中任意一种花木，于众多花木中显出个性，首先即在于此。在王国华眼里，花木无所谓名贵与非名贵之分，名贵与价值或价格有关。它们是彼此平等的存在，在同一片天空下俏丽，在同一块土地上生长。寻常可见的藏于某个犄角旮旯的花木，都是独一无二，无法被取代的。高与矮、香与臭、浓与淡、繁茂与稀疏、活泼或枯萎，均不被他作为另眼相待的缘由。“没谁能真的突出于所有的花朵之上，缥缥缈缈，以致面目模糊。”实实在在、有模有样是它们的共同属性。

至此，《掌上花园》有花木志的模样。当然， 它不求尽可能完整，它只是散文家一己天地里的采撷与记录，其文字随心随性而来。无须亦不必把它与科普划等号。然而，它教人们识得花草树木是确然的。依着王国华描写的样子去寻找，不必去远地，只需在近处，想必也会有所收获。读过之后所得印象嵌入脑海中，或许是为与它们在日后的某个场合意外相逢，心中一喜如他乡遇故人。

由此可知，这是一本教人行动的书。不一定非得跟着王国华乐此不疲、甘之如饴地散步、观察。而是可以在读过此书之后的许久，因一次相遇、一场邂逅的再度想起。想起之后，花木便是不可忽视的存在。不会与之擦肩而过，也许驻足片刻，也许伸手轻抚，也许定睛观察，也许拍照之后借助手机软件了解更多。

二

其次是花的精气神。花如人一般有精气神。是比喻也是拟人。这样一来，花不仅是花。花或花木是独特的存在。这取决于这种花、那种花给人带来的不同感觉。

含笑花凋谢时，先落一瓣，再落一瓣，还有的几瓣会在枝头多挂几天。是犹豫也是流连吧？不管犹豫还是流连，总归是不舍。是孩子对母亲的眷恋？当其它花木已然休眠的时候，紫荆依然浓荫如盖，且散发缕缕暗香，就不能不说是异样的存在。对王国华来讲，朱缨花是他到深圳的初识，那一缕红对彼时茫然、惶恐的他来讲，是极大的且多年之后依然不能忘的安慰。仿佛是早已存在的等待，又好似及时的有缘的相逢。红鸟蕉的花长成鸟的形状，只需微风吹来，它们就随之起舞。远处的树上，啾啾鸟鸣，在给它们伴舞也给它们配音。它实在是热情的，长成这般模样，岂能不热情？薇甘菊顾名思义当是柔和的、温软的，未曾想霸气十足。它所过之处，影响那里植物的光合作用，让它们无法繁衍生息，以至于数量越来越少。

“花朵的性格由人赋予。”这是王国华深知的，行文时，他并不强求写出其性格，有则写之，无则放过，一切随心随缘。许多时候，王国华并未明说，恰恰给人思考的余地。他知道，人与花木、花木与人倚靠的是缘分。即便他写出这么多种，未必每一种都与人有相同的缘分。因而，他有意留白。给花木留白，亦即给心灵留白。这样一来，文本就有无限张力。好的散文，不都是这样吗？把话都说完说满，又有读者什么事？这是王国华在读者面前的有意“示弱”，也是他在花木面前的自知之明。

王国华对花木的爱是显而易见的。除了爱，他还有敬畏。他不会小瞧它们中的任何一个。写姜荷花时，他有一长段对其荡漾缘由的探究。“或许是水蛇钻进空心的茎，在里面绕来绕去，痒得受不了。或许宽大的叶片上长了暗疮，被水泡得浮肿，想切掉，又切不掉。或许相恋的荷花转过头去，不再看它，令它伤心绝望。或许是曾经的亲人已然枯萎，再无变绿的可能。或许是脚下淤泥慢慢变硬，像绳索一样绞杀它。”写了花木这么多、写了这么多关于花木的，王国华依然深知，还有无穷尽的许多并未写出。单是它荡漾的缘由，人何以能穷尽其理？

掌上花园虽小却大，大得无边无际，可谓尺幅千里，与读者之心胸密切关联。掌上花园是深圳。深圳即花园。深圳书城外头有红鸟蕉、香蜜湖公园里种着月季花、宝安国际机场航站楼登机口处花坛里长满鸡冠花、曾隔开宝安区与南山区的铁丝网上攀着五爪金龙、西乡铁岗村三层小楼上开着蝶豆、深圳立新湖畔种着两大棵虎刺梅、深圳新安公园丽长者一株孤零零的山茶花、深圳莲花山公园被发现有黄鹌菜、深圳石鼓山公园里长着六月雪，深圳处处有花，花在深圳处处。“但这个城市的名字叫深圳。花太多了，大街小巷，闹市僻壤，无不是它。”

三

花木是自然中与人最近的一分子，思考花木对人之意义正是思考自然对人之意义。这也是王国华《掌上花园》带给人的最深远思考。

被王国华由内到外观察许多次、体味无数次的花木，反过来，给包括王国华在内的人们以无尽启迪。更重要的是，它们给人的启迪是不一样的。放在不同个体身上，即有不同答案。它从来没有标准答案，也没有完整答案。为何没有标准答案？因心灵感受与接收的内容不同。为何没有完整答案？此时是这个答案，彼时是那个答案。答案不是固定的，是流动不拘的。这既体现作家的心思细腻、敏感，更体现出花木的丰富与博大来。它不必许多棵紧挨成一片林子，甚至成为密林、森林，单是独立的一棵也是不容轻视的。虽则王国华关于一种花木的文字，仅仅是短短的只有若干段落的一篇。

写野姜花的最后一段，既有趣又有味。“我用双手拢住那些香，感觉它们在手心里撞来撞去，暖洋洋的。它们不是要逃出去，而是表示亲热。我小心地捧着，来到妻子面前，悄悄松开……”野姜花的香，带来的是对童年村边河水味道的怀念，把香送给妻，就是把童年点滴送给妻，把妻迎进自己的童年。还有写黄鹌菜。“我手摁泥地，趴下去，用鼻子凑近它。一股淡淡的蒿草味儿，细若游丝。”有跑步的人从他身旁穿过，有蚊子在他腿上叮了一个又一个包。尽管如此，他依然蹲着看它。马齿苋不仅可看，更可吃。“嫩时可当菜，割下洗净，用糁（玉米面）拌一下，文火蒸熟，滴几滴香油，既当菜又当饭。”虽则味道有点酸，可是做救急或救济之用没问题。含羞草可感可碰。“而此刻，我的小拇指触了它一下，之后再没收回。它的叶子稍微有点潮湿，把我的手指轻握在当中。我整个身子都悄悄战栗。这盈盈一握，让我听到了叶子的心跳，由此也确认了神的存在。”

读作者来讲，花木是花木，花木是深圳，花木更是家。不是某个静止不动、占据一角天地的家，而是无处不在、无时不在的家。对了，谈起山茶花、丝瓜花、牵牛花的时候，王国华顺道说起故乡。故乡不也是家吗？深圳，是现在的家；故乡，是过去的家。家，是地理空间意义上的，它有形；也是精神意义上的，它无形。

在自然面前，人归根到底是受益的一方。看花木赏花木，本是人间幸事之一，亦是人生乐趣所在。不必如王国华这般自造一个掌上花园，只需走近走近直至最终走进，花木就会矗立在心中。很显然，这是所有人都可以做到的。