12月24日，冬至刚过，凛冽的寒风暂时收起了肆虐的爪子，金色的太阳悬挂在蔚蓝色的天幕上。惠州西湖之畔丰湖书院乐群堂内飘出欢声笑语，尽显融融暖意。《作品》杂志社社长、总编辑王十月走进大课堂，为现场听众传授小说写作的“葵花宝典”。惠州市小小说学会会长、一级作家申平，惠州市小小说学会副会长海华、白雪、胡玲，秘书长钟志良，副秘书长李艳、毛小玟、杨君妮，惠州市民间文艺家协会副主席林惠聪，广州越秀区作协副主席庄岩，惠州市各县区小小说作家及爱好者、惠州工程职业学院、惠州八中师生共50多人欢聚一堂，与著名作家、名刊大编零距离、面对面交流对话。

王十月，70后小说家，职业编辑，泥石流文学奖发起者，中国作家协会全委会委员，广东省作家协会副主席，《作品》杂志社社长、总编辑。著有长篇小说《烦躁不安》《无碑》《收脚印的人》《如果末日无期》《米岛》《活物》《31区》等，小说集《国家订单》《人罪》等，曾获全国第五届鲁迅文学奖，《人民文学》年度中篇小说奖，《中国作家》鄂尔多斯文学奖，《小说选刊》年度中篇小说奖，百花文学奖，老舍散文奖等。多次上榜中国小说学会年度小说榜，中国散文学会年度散文榜及各类好书榜，百余次入选各种选刊选本。作品被译成多种文字。

小小说的现状及《作品》杂志刊发小小说要求

王十月谈到，目前小小说创作队伍庞大，每年发表的小小说数量众多，但质量参差不齐，呈少数优秀、大多平庸的状态。国内面世的小小说，多数以讲故事为主。每个作者的能力是有限的，加上小小说篇幅短小，作者都把精力放在如何讲好故事上，其他方面就无法顾及了，导致小小说过度故事化。王十月认为，小小说应该处于故事性与文学性之间，文学性应该大于故事性，具有文学温润的特质。

王十月说，小小说首先是人的艺术，不是故事的艺术，重点要放在塑造人物形象上。他推荐了中国作家鲁迅，日本作家芥川龙之介和意大利作家卡尔维诺的作品。他认为，鲁迅先生的《孔乙己》是标准的小小说，在2000多字的篇幅里，把孔乙己这个旧式文人的腐儒形象写得活灵活现。芥川龙之介则吸收了中国文学的精华，与其日常生活相结合，写出了《罗生门》《竹林中》等一系列广受读者欢迎的作品。卡尔维诺的作品，更像谜语，具有寓言式的风格，充满了后现代的色彩。

王十月指出，由于申平老师的鼓与呼，促成了《作品》设立小小说栏目。但这两年发表的小小说，质量与其他栏目发表的作品相比，还有一些差距。《作品》所刊发的小小说，都不是故事写得好的，而是描写一种情绪或一个生活片段的小小说。他说，中国最好的小小说是《世说新语》，写的是人的共性，生命的无奈等。现在有些小小说写城市就是城市的一个故事，写乡村就是乡村的一个故事。有些送审的稿件到了我手里，都要作很大的修改，可能2000字的小小说改到800字，改得很辛苦。建议小小说作者多读《聊斋志异》，并从中悟出一些写小小说的门道来。从明年开始，《作品》将重点推出非故事性小小说，有心者可以一试。

小说写作的“长板理论”

王十月说，大家都知道“木桶理论”，一个木桶能装多少水，取决于最短的那块木板。但写小说则刚好相反，可以说是“长板理论”，最长的那块板，就是你的专长。作者要懂得扬长避短，充分发挥自己在某方面的优势，并放大到极致。《作品》用稿，就是看稿子在某个方面令人眼前一亮的东西。

王十月谈到，汪曾祺的《陈小手》所以能成为经典，就是写出了陈小手命运中的变与常，因为被团长叫去给团长太太接生，命运就发生了变数。《孔乙己》中的孔乙己，《祝福》中的祥林嫂，《阿Q正传》里的阿Q等，这些人物的命运都是自己掌握不了的。像阿Q，不管他革命不革命，他的命运都是悲剧的。还有托尔斯泰《复活》中女主人公玛斯洛娃命运的变故，金庸笔下众多武侠人物命运的变故，都是人物自身不能把控的。他们的背后，都是时代的剧烈变化。

王十月引用汪曾祺的话说，一个作家既要世故又要天真。世故才能看透事物，天真才不会成为老油条。一个作家要拜两个师傅，一个是拜经典为师，学习经典作品的精髓；另外要拜杂学为师，比如可以学点自然科学，甚至是占卜星术等等。这样，你写出来的东西就会不一样。

短篇小说、中篇小说、长篇小说之间的区别

王十月打了一个非常形象的比喻。他说，短篇小说是一只狗追一只兔子，中篇小说是一群狗追一群兔子，长篇小说是十万八千只狗追十万八千只兔子。短篇小说（包括小小说）往往不解决问题，中篇小说是乱解决问题。写短篇小说不要“飙车”，一“飙车”就成中篇小说了。一些小小说之所以没写好，是因为作者写的是一只狗在追一群兔子。在一两千字的作品中，这是无法完成的，即使完成了也是仓促的，缺少内涵的。在内容上，要注重写人物的多面性，要写人物的成长，人物经历过一些事情后，要在人物身上留下烙印。如果人物没有成长，就是无效描写。小说家要有随时从生活中捕捉题材的能力，就像商人能随时嗅到商机一样。要写出生活中的趣味来，要反映出写作者对生活的认知。写好人的时候，要把他当坏人来写，写坏人的时候，要把他当作好人来写，总之要把人物当作自己来写，将心比心，用普通中国人的方法去解决普通中国人遇到的问题。

王十月的讲述生动活泼，他旁征博引，游刃有余，还结合自己少年时代的一些经历激发和启迪众人。全场时而鸦雀无声，时而爆发出会心的笑声和掌声。在互动环节中，王十月还巧妙地回答了听众提出的各种问题。

申平在总结时说，王十月老师带着热情、激情和丰富的写作经验来到我们中间，来给我们传经送宝，他的授课非常精彩。小小说作家必须要不断反躬自省，在创作方法上一定要有所变化，要有新的写法。当然，如果一时转不过来，也不要“邯郸学步”。小小说可以有多种写法，只要你能掌握其中一种，做到既不妄自尊大，也不妄自菲薄和固步自封，不断追求创新，就会有所突破。