海漄获奖小说《时空画师》 刊发于《银河边缘》第九辑

刘慈欣（右）为海漄颁发雨果奖 成都世界科幻大会组委会供图

今年10月，第81届世界科幻大会在成都举办，“90后”科幻作家海漄凭借《时空画师》获得雨果奖最佳短中篇小说奖。这是本届雨果奖唯一获得文字作品类奖项的中国作家。雨果奖为纪念美国科幻文学先驱雨果·根斯巴克设置，由世界科幻协会在每年的世界科幻大会期间颁发。曾于2015年凭借《三体》第一部《地球往事》获得第73届世界科幻大会雨果奖最佳长篇小说奖的刘慈欣，作为嘉宾为海漄颁奖。接过奖杯，海漄有些激动：“那一刻脑子都短路了，没听清楚大刘跟我说了什么。”谈到获奖感受，海漄说：“雨果奖是我整个科幻旅途的指南，循着它的记录，我找到了一部部经典之作。而就在刚刚，理想照进了现实，我是如此幸运，也是如此幸福。”

银行职员获得雨果奖

这本身就有些科幻的意味

雨果奖颁奖典礼结束后，海漄出席媒体见面会，被全国记者围着采访一直到深夜11点多，之后才赶到“雨果之夜”派对活动上。在朋友引荐下，他匆匆与刘慈欣见了一面。大刘贴心地提醒他说，这个奖杯造型奇特，上飞机过安检可能不太方便。于是海漄把奖杯暂存在《时空画师》的责编那里，等有机会再拿走。

一夜成名，海漄的工作单位也被外界知晓，“深圳招行‘90后’员工海漄荣获雨果奖”的新闻不胫而走。他每天接到很多采访、约稿、谈合作的电话，日常生活的节奏被打乱了。作为房贷中心的客户经理，每天为业务指标奔波忙碌，不接电话不太可能，但他无法判断哪个电话是客户打来的，哪个与工作无关，因此感到有些困扰。

从某种角度来说，写科幻的海漄本身也很科幻：在金融行业每天忙忙碌碌地工作，又能充分利用业余时间默默追求理想。有一天突然被发现、认可，获得了世界级大奖，成为聚光灯下的焦点，人们也开始关注他的人生故事。

“我是故乡最后一批厂矿子弟。父母是双职工，小时候我经常被锁在家里，无事可做，便翻了很多家里的书。印象深刻的有《聊斋志异》《阅微草堂笔记》《幽明录》这几部，虽然看得似懂非懂，但古人的想象力的确让我着迷。”故乡的新华书店和图书馆，也为少年时代的海漄搭建了一处曲径通幽的花园，他在那里读到了《海底两万里》《珊瑚岛上的死光》《古峡迷雾》等小说。“那时我对科幻并没有什么概念，但至少这些故事能让我习惯孤独，我幸运地发现了另一个世界，并乐在其中。”同时他也喜欢纯文学作品，几乎读过汪曾祺所有的作品，还特别喜欢史铁生的《我与地坛》《我的遥远的清平湾》。

而真正给海漄带来震撼的，是《科幻世界》杂志。“上初中后，我从同学手里借来一本《科幻世界》，被潘海天的《饿塔》所震撼，从此开始一期不落地买。每到出刊日期，都会跑好几次报亭，满心期待，买到后才觉得踏实。”《吞食者》《朝闻道》《替天行道》《伊俄卡斯达》等作品让他心潮起伏。

中国的科幻迷必然会视刘慈欣为偶像，海漄当然不例外，他熟悉刘慈欣所有的作品，读得如醉如痴。“大刘的科幻才华，他在小说里表现出来的超级想象力都令人惊叹。我个人认为，至少短时间内，刘慈欣科幻作品所达到的高度，是其他人无法企及的。他在《球状闪电》中借陈博士父亲之口说出一句话，‘幸福的人生，在于迷上了某样东西’，我相信我找到了那样东西。”

看得多了，自然也想写着试试。2012年，大学快毕业时，海漄写了自己的第一篇科幻小说。“只用了两天就写完了，内容很幼稚，在我的潜意识里，或许是想用坚持多年的爱好跟自己的青春做个告别吧。”毕业后忙于工作，没时间写小说，直到2016年，他发现心底的热爱仍未冷却，“宇宙很大，生活更大，我们总会有缘再见。”于是重拾科幻写作。

为什么对科幻如此痴迷？海漄的答案是，科幻让他对世界保持了好奇心。“小时候每个人都拥有一颗强大的好奇心，但随着年龄的增长，好奇心慢慢被遮蔽，越来越弱。我发现，科幻可以满足成年人对未来的好奇。科幻也是我为自己保留的一个精神家园，在这里，我的好奇心不会衰减，反而会越来越强烈。”

以真实历史为蓝本

创作悬疑科幻小说

白天在职场打拼，晚上回家在电脑前写小说，或许才是当下作家的典型形象。海漄说：“我在繁忙的大城市做着一份平凡的工作，每天上班，计算着自己的时间，计算着自己的收入，下班回家后很少能抬头看一眼璀璨的星空，人与人之间的悲喜很难相通。但是，我一直小心翼翼地维护专属于我的秘密花园，和几位从未谋面的朋友聊聊对科学、对科幻的看法，抓紧时间写作，睡觉前翻几页科幻小说，足以让我放下疲惫，做个好梦。工作和写小说是两个平行世界，而我则通过时隐时现的虫洞穿梭其间。”

他经常加班到深夜11点，但即便如此，回家后也是能写就写。“我的职业要求我严谨和自律，这造就了我的性格。另外，写作也能给我带来片刻的安宁与自在，我把这件事当做转换大脑开关，放松身心的方法。”

那几年，海漄跟朋友、家人都没讲过自己在写科幻小说，因为写作似乎不需要跟身边的人交流和分享。“假如说喜欢打球，至少要找个球友吧？但写作这件事本来就比较隐秘，一个人宅在家里就能完成。”他以刘慈欣举例，“他在山西娘子关电厂当工程师时，周围不少同事很长时间内都不知道他在写科幻小说，但这丝毫没有动摇他写作的决心。”

海漄陆续发表了《血灾》《龙骸》《江之怒》《走蛟》《尽化塔》等中短篇科幻小说。他曾痴迷于纪录片和历史片，被其中悲剧化的力量深深触动，所以即使写科幻，他也更愿意将故事拉回古代。《血灾》的灵感来自清朝雍正年间一种名为“血滴子”的奇门暗器，按下机关便可在转瞬间收割人头。野史中有“雍正下葬时无头”的传说，以此为切口，海漄从科幻角度展开了奇异的想象。“这是我潜心写作的第一篇小说，虽然现在看来它有种种问题，但至少我开始发自内心地把故事摆在了最重要的位置。”

《江之怒》创作于2021年，在历史考据的基础上赋予了人物更复杂的性格。该作品进入银河奖最佳短篇的入围名单。同年，《走蛟》获得冷湖奖最佳中篇二等奖。另一篇历史科幻作品《尽化塔》以应县木塔为媒介，将历史上的建塔人与未来的守塔人联系在一起，为故事赋予了厚重感与纵深感。

也有卡壳写不下去的时候，海漄说：“没什么特别的解决办法，放一放，看看其他杂书，关键是杂，与自己的审美、兴趣贴合即可。不知不觉，再落笔时也会带上鲜明的印记，写出来的东西起码是与众不同的。”通过一次次尝试，他逐渐掌握了平衡故事、人物、历史的方法，写作技巧日臻成熟。

谈到海漄这个笔名的来历，他说是因为喜欢“海内存知己，天涯若比邻”这句古诗，同时也因为喜欢爬山，所以在“涯”字上面加了个“山”字。“我写科幻的状态跟这个笔名有点儿像，一直默默地写，比较孤独，甚至忍受煎熬。但我相信，只要内心存有这份热爱，哪怕相距遥远，哪怕现实生活中没有任何交集，也可以成为知己。”

不想放弃本职工作

慢慢写下去就可以了

2017年年底，成都“八光分文化”与美版《银河边缘》杂志达成版权合作，推出科幻Mook系列读本。读本的责任编辑田兴海笔名罗夏，也是一位青年科幻作家，他与海漄相识于一个科幻作者群。接触了一段时间后他发现，与大多数比较随性的创作者不同，海漄是一个特别严谨的人，尽管工作繁忙，但只要他答应了交稿，基本上不会拖时间。

海漄的短篇小说《时空画师》基于科幻思维，完成了一段历史与现实交替的叙事。田兴海慧眼识珠，将这篇小说发表在《银河边缘》第九辑中。他对这篇小说大为赞赏：“科幻小说有很多亚类型，‘或然历史’是其中之一，即以真实历史为蓝本，探究历史发展的另一种可能，《时空画师》正是如此。海漄的科幻小说充满悬疑奇诡的布局、精确缜密的科学逻辑，同时继承了民间叙事的传统，对生活细节、人物心理的刻画非常细腻，整体叙事显得十分从容，营造出如纪录片一般的真实感和惊奇感。”

目前中国科幻产业已到爆发期，《流浪地球》《三体》的影视化都取得了良好的市场效果，科幻平台的运作也日趋成熟。海漄认为：“中国科幻最宝贵的财富就是我们的科幻迷，也包括年轻一代科幻创作群体。我们应该一起努力写出更好的作品，科幻未来可期。”

有不少业余写作者会逐渐转为职业写作者，海漄却希望自己的写作能始终保持在兴趣爱好的轨道上。“我喜欢我的本职工作，能让我找到存在感、价值感，让我衣食无忧，所以不想为了兴趣爱好放弃本职工作。”在即将出版的《银河边缘》第十六辑中，收录了海漄的最新短篇小说《极北之地》。海漄的短篇科幻小说集也即将问世。现在，他正在创作一部长篇科幻小说，不过他觉得自己的积淀还不够丰富。“后面写出来的作品，应该比已有的作品更好。我只想慢慢写下去，宁缺毋滥，就可以了。”

【对话海漄】

我们的未来

终究会变成历史

问：能否聊聊《时空画师》的具体内容？

海漄：这个虚构的故事发生在故宫博物院，文物修复师发现字画上有会动的小人儿，但仔细看，小人儿又消失了。数月后一个雷雨天，保安看见鬼影并报警。警官调查发现，鬼影能以纯能量形态进入高维时空……在小说结尾，我暗示警官获得了一定预知未来的能力，作为一个系列故事中的主人公，他还会出现在更能发挥才能的场合。

问：写这部小说的灵感从何而来？

海漄：我最早是在央视《国家宝藏》节目里看到了《千里江山图》，对画家王希孟这个人产生了兴趣。据画上的题跋，作者作此画时年仅18岁，堪称天才少年，因过早离世，相关记载甚少，但也给后来的创作者留下了很大的想象空间。故宫还有另一幅南宋时期宫廷画家李嵩的名画《骷髅幻戏图》，画面诡异，在传统绘画中并不常见。作为科幻迷，我觉得可以试着用科幻的思维去解释，所以就写了一个在故宫里发生的两幅名画交融的故事。在不同维度，时间可能是线性的，也可能不是。古代故事需要现代线索来重启，关于过去历史的想象也需要通过古人的视角来代入，所以我选择了双线叙事。

问：在常见的科幻作品里，想象、虚构的方向大都是朝向未来的，您是怎么想到要写古代的？

海漄：的确，科幻小说一般讲的都是星辰大海、宇宙飞船、外星人等，而《时空画师》却是从过去的时间里寻觅出历史与未来的连接，体现出科幻的元素。其实历史科幻虽然在科幻中并不是一个很大的类别，但一直都存在，比如美国科幻小说家菲利普·迪克的《高堡奇人》，以二战时期为故事背景，在1963年获得了雨果奖。另外，国内也有一些历史科幻作品。历史属于已经发生的过去，而科幻属于尚未可知的将来，分别处于时间的两端，好像彼此没什么关联。但是，我们当下所经历的一切，以及我们的未来，终究会变成历史。有一种说法叫以史为鉴，研究历史，可以帮助我们对未来作出判断。从这个角度来说，历史既是过去的，也是未来的。历史和科幻我都非常喜欢，所以才会很自然地把这二者结合起来。在历史的夹缝中，还有很多未知的空间，我们可以去想象、发挥。

问：您会一直在历史科幻领域深耕吗？

海漄：科幻小说本身就是小众文学，科幻作家不应该再给自己设限了，所以我不会只写历史科幻。或许以后我也会写到机器人、宇宙飞船，不过我想说，题材、类型是次要的，怎么写好才是关键。

问：中国人自己的科幻故事可能会成为读者关注的热点，您觉得呢？

海漄：当下世界范围内的科幻创作，几乎都展现出了吸纳各自本土文化资源的特征，比如，用科幻设定重写史诗、神话。因此我认为，在不断拓展的想象力边界上，把民族资源转化为世界故事，的确是科幻领域的一个重要命题。我写了一些关于文物保护的故事，例如《时空画师》《血灾》《尽化塔》，其中无论是故宫博物院的修复师还是应县木塔的研究人员，其身上的精神风骨都值得被传承，值得我们用科幻的手法去表现。