东莞作家香樊的《海灵系列》，包括花城出版社刚刚出版的第一部《黑井与浠奇蓝的梦》、第二部《白雾之海》和正在创作的第三部《龙女殇》，是生态儿童文学创作的新收获。所谓“生态儿童文学”，可以说“生态”是其价值关联中最密切的一个维度。从生态诗学的角度，香樊的创作敞开了童年梦想的价值空间。今天，生态环境危机已成为全球范围内所瞩目的焦点问题，“海灵系列”的主态主题，具有指向现实与未来的深远意义。

海洋生态在香樊的“海灵系列”里，是一个充满无限张力，意义空间非常开阔的表现场域。蓝色的海洋是孩子心中永远的梦，是儿童文学取之不尽的创作源泉。香樊以海洋世界为背景，塑造了一个拥有海灵视觉、知觉和感觉的小男孩艾尔肯的形象，讲述了他与海洋灵类一起与破坏海洋环境的恶势力进行斗争的故事。海洋的自然资源，为香樊的儿童文学创作，提供了丰富的想象空间。海洋自然资源独特的美学价值与儿童文学特殊的审美诉求之间，有着奇异的暗合。这二者间深层的关系，在香樊的“海灵系列”创作中得到深入的挖掘。海洋在香樊的创作中不是平面的存在，而是浸透了作家的情感与艺术之思。海洋的“意象”感相当强烈，仅从他呈现出的众多自然现象的名称就可略见一斑。 

《黑井与浠奇蓝的梦》第七章也以“黑井与浠奇蓝的梦”名之，写艾尔肯对黑井问题的探究。黑井是人类在深海开采石油所留下的隐患，是香樊小说里的一个重要隐喻。曾经有人类在辽阔的海洋上搭了个巨大的架子，他们管这叫“深海油井”。 一天，一股龙卷风突如其来，把油井露出水面的大架子摧毁了，一些来不及逃跑的人类也因此葬身海底，由此造成黑水的的大量涌出，被污染的海域有不少海族无辜失去生命。小说通过艾尔肯的视角，对黑井的描写颇具匠心：“所谓的黑井，其实就是一个天然形成的海下洞井，它坐落在一片坦荡的海底平原之中，阔大而深沉。而此处最碍眼的，则是曾经的人类活动所留下的痕迹：沿着不规则圆形的洞井四周，断断续续的有一圈锈迹斑斑的金属构件——艾尔肯猜测，这是用来加固井口洞壁的——自幽暗洞井之下，几道扭曲变型的大金属管倾斜着探出洞口，虽然有洞壁的依靠，但这些大管还是一副摇摇欲坠的模样。洞井口周边的海底地上，散落着各种乱七八糟的金属垃圾，一并的锈迹斑觅，黑井的内壁和外面长着一些植物，长在洞井内的几近枯死”。植物的这种状态，显然是黑井的污染所致。黑井深处不仅常年难见天日，还有阵阵怪异的酸腐气味冒出。一条住在附近的黑猫鱼说：“好久以前，我曾见过黑井里伸出长着吸盘的巨大的黑色触手。” 海洋变幻莫测，蕴藏着无穷的秘密，它为人类提供了丰富的宝藏，同时潜藏着巨大的危险，而这种危险有时正是人类所造成的。众所周知的环境恶化、资源过度开采和严重的生态灾难，黑井便是其沉重的后果。

面对黑井造成的恶劣的生存环境，香樊用他充沛的想象力，描写海族们对大自然的拯救行动。这是《黑井与浠奇蓝的梦》第八章《海之戏法》所重点叙述的内容。针对海魇魔试图利用黑井的特殊性来破坏海洋的自然生态，海族们举行会议，集思广议，征求大家的意见，试图彻底解决黑井所带来的隐患。一众海族讨论了半天，却依然没有找到什么好法子。他们意识到解决黑井问题，最终还是要靠人类的力量。艾尔肯为此发起了“海之戏法行动”：如果能用上灵力，炮制一场魔术般的海洋生态奇观，让各种鱼儿在这里聚集，让海藻长出海面，人类最是好奇，一旦发现这片海域的独特之处，说不定就会有科学家前来研究，到时候，黑井的隐惠一定能被发现的！“海之戏法行动”实施一些日子后，确实引起了人类社会的广泛关注。 但海之戏法结束之后，艾尔肯的蓝色之梦并未实现， 黑井的泄漏依旧不间断地发生， 海族动物们的努力付之东流。艾肯尔的探索与追寻，他在在海上特殊的使命与感情，却给我们带来了无边的想象与感动。黑井是故事的发生场域，也是参与故事的角色;既是情节发展的枢纽，又是见证人物经历的旁观者;既是冷冰冰的客观存在，又是充满生命温情的叩问。 

 珍爱自然和保护自然的生态意识，是香樊儿童文学作品里最重要的精神向度之一。在他的小说里，文学与海洋的关系，其实是“文学与人”关系的一个补充与延伸，无论是直接描写海洋，还是对海洋动物、植物的描写，在很大程度上表达了人与自然和谐相处的生态伦理观。尊重自然与生命生态的意识，显示出香樊创作所具有的时代意义。