近日，肇庆籍90后青年新锐作家路魆的《夜叉渡河》由中信出版社出版发行，该书是一部幻想现实主义短篇集，收录10篇作品，以想象力和文化符号重编现实之经纬，打开追寻精神原型之路：有夜叉传说和山海经的现代演绎，有《变形记》的拆解戏仿，也有因痴迷于阿金图电影和斐波那契曲线引发的悬案……题材涵盖志怪神话、民间传说、符号学、电影叙事、斐波那契数列等等。作品充满着变动、摇晃但又果决的思考，敏锐激越，神秘氤氲，荒诞精彩，情节富有玄机，引人入胜。

路魆擅长以现代寓言的讲述方式，将虚实结合，用性格行为都颇为怪异的人物、纷繁的意象、仪式感的场景，一起构筑一个让人感到陌生、又切实存在的世界，他善于将现代性赋予古典元素之中。书中“新南方写作”中的独特写作手法，浓郁的南方氤氲奇诡的美学气质，结合超现实的变形想象，令人耳目一新，既有卡夫卡式的现代主义色彩，又有爱伦·坡式的黑暗浪漫主义审美……

近日，西江日报记者袁丽娟就这本书的创作问题与路魆展开了对话。

记者：对本书名《夜叉渡河》，该怎样理解呢？

路魆：夜叉在神话中，本来是能泅擅渡的角色，但在这里，眼前的河已经不是它熟悉那条河，有了逆水行舟般的困难。这个题目实际上暗示一种罪与罚与救赎的困境。

记者：给读者们介绍一下您的新作《夜叉渡河》是一部什么样子的书？以及您想表达一种什么样的精神和气质？

路魆：2020年阅读黄锦树的小说，看到菩萨渡河几个字，我当时心中一动：如果渡河的不是慈悲为怀的菩萨，而是本性凶恶的夜叉，又将有什么样的故事？于是，《夜叉渡河》这个题目便产生了。而故事的背景，则是根据我和我爷爷的一段往事而设置的，虚构叙述，结合回忆，风格上还是偏向于亚热带的南方气质。潮湿、骚动、不安的南方世界，人物为了灵魂的完整而选择救赎的道路。

记者：您在短篇《夜叉渡河》中写爷孙，艮、坤等虚构人物，通过一些富有想象力的描画和人物对话等细节，呈现出丰富的场景和独特气质，您是怎么做到这种创作的？

路魆：《夜叉渡河》有一个文本的气质来源，那就是《聊斋志异》中的夜叉国故事，整篇小说是建立在人物对夜叉国故事的解读和臆测上的，因此也就带上了一丝古典神秘的气息。而里面的丰富场景，大概也是源于自己对南方生活的观察和运用，在小说里呈现一个诡谲的南方世界。

记者：您为什么以粤语对话作为书中的开端？

路魆：粤语在适当的地方加入，可以增加小说的地域性辨识度。加之，粤语本身作为我的母语方言，每个创作者也许都有一种愿望，尝试在作品中回归母语，创作带有自身语言烙印的作品。但方言的运用也需要克制，毕竟我追求的不是母语本身，而是母语为文学带来的全新体验。

记者：书中收录的十个题材广泛的作品，它们的不同之处在哪？是否又存在一定的内在联系，您自己最喜欢哪部作品？为什么？

路魆：每个故事追求的侧重面是不一样的，《夜叉渡河》是关于河流与救赎，《最后一次变形》是关于戈壁与自由，《臆马》是关于物质与本体，《幻想几何学》则是探讨符号与爱情。将它们串联在一起的，是人物对于符号的沉迷与解读，符号背后代表的是人类的共同潜意识。我最喜欢的除了同名短篇《夜叉渡河》，还有《最后一次变形》。其实每一篇小说都有我喜欢的核心创意，这也是为什么我要将它们选编。

记者：如何看待推荐人对本书的评语？（导演毕赣：读完路魆的新书，房间都长满了野草。）

路魆：毕赣导演对这本书的评价，我猜还是源自小说里纷繁的南方元素，潮湿燠热的气候，幻象丛生的风景。这句话简单易懂，又切中了这本书的气质。阅读能使人产生对处身之所的感受变化，读《夜叉渡河》，房间里仿佛也变了亚热带。

记者：您如何看自己的短篇小说的创作？能剖析一下本书的意义与局限吗？记得上次采访您说过，希望今后能创作长篇小说，现在有开始谋划了吗？

路魆：短篇小说是一次短暂的闪爆，却久久炫目。短篇小说是我最常创作的类型，也是我擅长的类型。这本书在篇目的挑选上， 我试图平衡文学艺术性与可读性，找到更多的读者。我的第一本长篇小说《暗子》已经出版，下一本长篇还没有计划。长篇需要的力气和耐心都是更大的，我一直在等下一个机会。