近日，广东省本土青年作家陈天鸣的短篇小说集《十态》由太白文艺出版社出版，引起读者强烈反响。日前，由华南农业大学2020级人文与法学院汉语言文学专业的杨丹、陈景芬、颜嘉妙、王彰君、谢金秀、薛彦婷、吴彦霖、陈楚彤、邓雯娟等9名同学组成的现代文学史考现课题组（以下简称课题组）对陈天鸣做了专访，讲述其文学创作与广州这座城市的千丝万缕的关系。

作为一名土生土长的广东人，陈天鸣所写的内容大部分是发生在广东的人、事、物，以其生活和体验的岭南风物为主要题材和写作背景，从中可窥见他深受岭南文化的影响。同时，他自言深受鲁迅、张爱玲、钱钟书等文学前辈的影响。但从其作品可以看出，陈天鸣的生活场景和所受的粤文化熏陶，决定了他无论受到多少文学前辈的影响，也摆脱不了自身与生俱来的本地文化气质。他在岭南民俗风物、文化风情浸染下长大，并努力吸收国内外优秀作家之所长，形成了自己与众不同的特色。

香港人文出版社总编辑李俊评价道：“陈天鸣很敏锐，是个天生的作家。他的作品有趣，文笔老辣，对人性描绘细致，寥寥数笔情景勾勒就能带出人物的心情。这本书刻画了今时众生相，具有较高的文学价值。”而暨南大学文学博士、肇庆学院文学院杨红军教授评价道：“陈天鸣是一位难得的富有才情的青年作家，他不但对生活感受细腻，且文字穿透力极强。即使非常细微的惊扰、稀松平实的交际，通过他的灵感透视，就总能让人怦然心动，回味无穷，让我们对生命产生一种非同寻常的反省和激动。” 

课题组：您作品里所带有的“岭南特色”，是因为花了大量时间去观察这个地方的日常生活吗？

陈天鸣：我对外界的变化，对人与人之间的心理，都很敏感。生活在这样一个环境，能真真切切地感受到日常生活的每一个细节。所以，不会刻意花大量时间去做这个事情，而是我本身就人在其中，创作的时候，这些场景会自然而然地浮现在我的脑海，并最终呈现在我的作品里了。但我总是写写停停，而灵感是稍纵即逝的，因此偶尔也会遗漏或遗忘我原本想表达的一些东西。跟别的专职作家不同，我目前是一边上班，一边抽空写作，写作状态很不连贯，有时候一天会写很多字，有时候会连续一两个月都不写一个字。然而我一写起来就会很专注，整个人完全沉浸其中，舍不得停下来。以后可能会考虑全职写作。

课题组：请问是什么激发了你创作与广州相关的作品呢？

陈天鸣：没有什么具体某一样东西或事件来激发，我只是想写我熟悉东西。我生活在广州，对这个地方比较了解，写我熟悉的人和事才会得心应手。我做不到闭门造车，写不好我不熟悉或者没有经历过的事，我的创作底色就是我的生活。作者应该选择一个城市把它写深、写透，并瞄准一些群体，把他们反复咀嚼，才能写出好作品。你不能今天写一下这个城市，明天写一下另一个城市，如果你明明不熟悉，还强迫自己去写，写出来的东西会失真，可能连你自己也无法打动，那又如何去打动读者呢？

作者最好有一个写作的“故乡”，甚至永远写这么一个地方，这是作者灵魂的归宿。就像鲁迅写鲁镇，张爱玲写上海，沈从文写湘西，贾平凹写西安，莫言写高密，王朔写北京……我们总结一下会发现，伟大的作家，不管是国内还是国外的，几乎都这样。2013年诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗，一辈子写她生活的地方，反复地写，来来去去都是写她熟悉的人和事。我多少也有点受她的影响，她让我发现，原来很普通的生活都可以写成小说。

我看过中国作家协会书记处书记邱华栋写的一篇文章，他说：“一个作家只有和一座伟大的城市联系起来，才可以获得更久的生命力。”这话我很有共鸣，所以如果我一直生活在广州，我会跟广州“死磕”到底，一直写关于广州的故事。

课题组：您眼中的广州与其他城市有什么不同吗？

陈天鸣：广州是一个包容、开放的城市，是一座生态层次非常丰富的城市，能容纳三教九流各式人等——这我在《十态》自序也说过了。好多人说广州跟另外三个一线城市（北京、上海、深圳）不一样，说广州像“大农村”，某些地方现代化程度好像不如那三个一线城市，甚至被称为“最不像一线城市的一线城市”。但我喜欢广州，广州的文化底蕴和生活气息很好。就拿邻近的深圳来比较，我觉得广州更有烟火气息，生活味道更浓，无论什么人都能在广州生存下来。

广州适合生活，也让我有归属感。当然，这跟我本身就是广东人，受广府文化熏陶有关。我在广州生活会更加如鱼得水，去了别的地方就不行。例如我去杭州、成都这些城市旅游，那些些地方很美，山也青，水也秀，文化底蕴也很好，但就是会有点格格不入的感觉。我想，我总归要回到广州的，没有到那些地方定居的想法。我热爱广州这座城市，虽然它也有许多不够好的地方，但我喜欢在广州生活——起码目前如此。

课题组：您在日常生活中是如何观察广州这座城市并进行与之相关的创作的？

陈天鸣：看到有意思的人和事，我会记录下来。不过我不会太过刻意地观察和记录，这完全看心情。既然故事本身就发生在广州，自然就是与之相关了，不用硬要想着怎么关联起来。如果有记录，我写作的时候会翻出来，或者它们很自然地在我的脑海浮现，统统通过文字展现出来。

课题组：请问您对您作品中提及的广州建筑有哪些印象较为深刻吗？可以跟我们分享一下您跟这些建筑的故事吗？

陈天鸣：例如《寂寂深居》，里面的场景就是写广州老西关的小巷和街道，是很地道的广州生活场景。我喜欢西关的民居，喜欢东山的民国时期的建筑，特别喜欢新河浦路那一带的房子。越秀、荔湾这些老城区的建筑最能体现广州特色，也是最让我印象深刻的。对于新的建筑，包括小蛮腰和西塔，虽然很有名，但我没什么感觉。

《补爱的女人》的故事发生在天河龙口西一带，《寂寂深居》有些场景是写广州城隍庙附近的老巷子，《局外人》里有光孝寺、六榕寺、海幢寺，《茧居》主人公涉足的地方包括白云区陈田花园、云溪公园、安华汇，《困兽》里面写的是广州雕塑公园……这都是我经常去的地方。我创作时就把自己走过的地方、遇见的人和事融入我的作品，这也属于自传色彩的一部分。

课题组：您认为文字的“电影感”是如何产生的？

陈天鸣：我对环境比较敏感，我把所看到的场景通过我的脑海再现，然后变成文字。我对意象的描写要求比较严格，也很讲究，经常用景物来反映和衬托主人公的处境和心情。我所写的每一个词，特别是景物描写，不会是无缘无故的，必然有我的目的才这样写。比如大雾，暗示主人公的迷茫和前途未卜；太阳，有时候暗喻外来的压力或主人公的焦灼不安；月亮，表现主人公内心的荒凉，平静的表面之下内心有暗涌。我平日看到这些场景，像电影一样深深地烙在我的脑海里，我觉得很有意境，也尽可能像电影镜头地呈现在作品里，因此读我的文字也有了“电影感”。

课题组：请问是什么样的契机让您开始写作？

陈天鸣：因为无聊和缺钱。读大学时有一段时间不是很忙，觉得碌碌无为地混日子很空虚，就想找点事做，又能赚点零花钱。我不喜欢受人约束和过于抛头露面，像派传单之类的兼职便不太适合我，于是想到写作了，因为自己一个人就能完成。那时候还是纸媒的黄金时期，书报亭上有很多报纸杂志，我有空便去看看有哪些刊物是我能写的，买回来研究一下栏目风格，有针对性地写，大概写了一两个月就开始发表稿件了。

课题组：您对于我们中文专业的学生在关于文学的学习上有什么建议吗？

陈天鸣：我不是学汉语言文学的，给不出一些很专业很系统的理论和建议。我只能跟大家分享一下我的创作经验和体会。我这人不喜欢被太多理论框住，不喜欢讲太多理论性的东西。对我来说，写作是一种天性，喜欢写就直接去写，去摸索，甚至去模仿。不要站在那里整天想怎么样才写好，更不应该前怕虎后怕狼，畏手畏脚的。你不去写，那么你永远都写不好。还是那句话，实践出真知。写作不能太功利，但如果能控制好，将功利化为动力，激励自己，也不失为一件好事。