《奋斗与辉煌——广东小康叙事》是我近几年来看到的一部体量最大、最厚重的报告文学作品。广东作协组织了13位作家，以一百万字记录了广东从1978年改革开放初期到2020年全面建成小康这段辉煌的历史，它同时也可以说是中国脱贫攻坚伟大史诗中的一个篇章。

我们在评价一部作品的时候，往往喜欢用全景式这个词，但是很多作品，我觉得是“弱”全景式，或者是“微”全景式，而这部作品真正用得上全景式这个词。因为这部书是对广东社会发展过程中，经济、政治、文化、社会、生态文明建设的全面叙事。在加速全面建成小康社会这一重要的历史时期，《奋斗与辉煌》的出版具有重要的启迪作用。

文学创作是一种个体劳动，我们无法组织作家集体去创作一部长篇小说，也无法组织作家集体去攻关一部长诗，但是报告文学创作，如果需要，可以组织作家集体攻关联合写作。《奋斗与辉煌》就是这样一个成功的典范。13位作家历时一年多，其间开过12次推进会，多次组织集体改稿、专家审读。我非常佩服广东作协的这种组织能力。我前面说过，这是一部体量大且厚重的作品，而不是一套这样的报告文学作品，这里的“部”和“套”是两个概念。有一些单位也组织过文学攻坚活动，但一般采取编辑丛书的方式。比如我们也组织过《共和国功勋丛书》，邀请8位作家来写8位共和国功勋，这是一套丛书；我们也组织编辑出版过脱贫攻坚的丛书，一位作家分工一个题材，合成一套丛书。《奋斗与辉煌》是13位作家合作一个题材，合力完成的一部作品。这比编辑一套丛书难得多，必须是确定主题、统一布局、共商章节，甚至叙述方法都一致，因此难怪需要召开12次推进会了。这其中的艰难，别人是难以体会到的。我非常佩服广东作协的这种气魄与能力。

我也非常钦佩广东作家的齐心协力。这样一部作品如果不是齐心协力，是难以完成的。每位作家都有其自身特点，比如说陈启文慷慨激昂、激情四射，而曾平标可能比较理性，其他作家中还有几位是写小说的。要把这13位作家结合在一起，写出一部我们大家看了以后觉得好像是一个人写的作品，这就非常不容易，甚至需要克制一下作家的创作特点，不能太张扬。平时搞创作强调要突出特点，但在创作这部作品时，却要稍稍克制，个人特点不能太突出，要收敛一些，要找到共同的特点。这部作品一气呵成，好像出自一人之手，我非常佩服主编的魔术之手，让大家能够变成一支笔，这非常不容易。

一部百万字的报告文学巨作，对读者来说更看重的还是它是否具有优秀报告文学的品质，它“报告”得怎么样？“文学”得怎么样？报告是毋庸置疑的，广东的小康之路历经42年历程，全书分为四卷，每个历史阶段一卷，清晰明了，每卷都有它重点报告的事件和人物。比如说第一卷写的是1978到1991年这个阶段，从大逃港开笔，“三来一补”破冰之行、“雇工是否是剥削”的争论、经济特区诞生等，把这一历史时期发生的重大事件都呈现给读者。其他卷也是如此，作者在前头引入，将读者带入了广东小康的征程之中，读完全书，眼前出现了一幅广东改革开放的画卷。

报告文学必须要有文学性。对这样一部百万字的作品，对文学性的要求就更高。说实话，刚开始我收到这部作品时，曾担忧它会不会是“报告”超过“文学”。全书读下来，非常流畅，报告文学品位非常厚重。我认为这部作品的文学性把握主要抓住了两条：一是人物的刻画，二是细节的挖掘。全书写了近1000个人物，有许许多多给读者留下了深刻印象，官员、创业者、打工者等都写到了。书中的细节就更多了，比如第一卷《百端待举》第一章穷则思变，写广东的改革开放、走进小康，肯定要写广东的落后。在大逃港这个小节里，用了一组数据。当时全村固定资产不足7000元，人均收入不足100元。可是一河之隔的香港农民，一天劳动收入是60到70港币，一河之隔相差百倍。一个数字把当时两个世界的态势展现在读者面前，这也成为广东改革开放的起点。

还有比如《风生水起》的第一卷，这一卷从邓小平南巡写起，描述了三个细节，一是《外来妹》电视剧，二是全面取消粮票，三是雕塑“孺子牛”改名为“拓荒牛”，三个细节独具匠心，既是时代的独特印记，又具有文学意味。

2021年迎来了中国共产党的百年庆典，也是报告文学的丰收年，这其中有纪念建党百年，也有反映精准脱贫的报告文学作品，《奋斗与辉煌》无疑是这一批丰收果实里带着泥土芳香的果实。