和成人文学一样，儿童文学也需要反映重大现实题材的优秀作品，生动表现在这个伟大时代中儿童们生动活泼的生活和成长经历。在举国抗疫的特殊时期，由辽宁美术出版社推出的儿童小说《最长的假期》，便是这样一部作品。

小说以苏晓墨的视角，讲述了在“史上最长假期”里发生的故事。这场突如其来的疫情，改变了鼠年春节，也改变了每一个人的生活，六年级小学生苏晓墨有些无所适从。于是，他通过网络把同学们聚在一起商讨对策。这些闲散在家的小“神兽”们，从最初对不能出门玩耍的不满，逐渐意识到了居家隔离的重要性。从闲谈打发时光的目的，进化到为武汉募捐的格局。他们在这个特殊的假期中学到了特殊的东西。他们，在快速成长。小说没轰轰烈烈的大情怀、大事件，而是通过描写疫情期间孩子们的成长经历和心路历程、几个家庭平凡而又特殊的日常生活，如口罩风波、寻找武汉同学、宽慰疑似得病的老奶奶等一件件十分细微而平凡的事件。还有在医院当护工的妈妈、退休的老党员爷爷、有点无知但又不失善良的奶奶、“潜伏”在学生微信群里的柳老师等普通人物身上，写出了朴素而又真实的生活味。在作者的笔下，居家隔离期间那些琐屑瞬间、平淡场景、寻常举动就像阳光下的瓷器一样熠熠生辉。而这些平凡的感动中透露出的人性之美，也将会是这个特殊时期留给孩子们的温暖记忆。

这部作品跟苏展以往的儿童小说一样，语言精练，情节有张力。人物形象饱满，个性分明。小说叙事主要撷取了儿童淘气、调皮、好动、好奇、捣蛋甚至恶作剧的层面，张扬并肯定儿童的活泼、快乐、纯真、嬉戏精神，呈现了轻松幽默的风格和“顽童叙事”的审美特征，富有情味。首先，小说写出了童心的纯真味。纯真通常是指儿童未受世俗浸染，单纯、真实的生命情态。纯真是纯洁、自然、率性、真实的合一。纯真不是做出来、秀出来给人看的，而是从孩子的言语、神态、动作、心理中不知不觉显露出来的。比如，因为爸爸开的药店出售“高价口罩”遭到同学们批判而退群的小胖，在误会解除之后被苏晓墨重新拉进班群的情节，鲜活生动，弥散着属于孩子的纯真，也写出了友谊的甜蜜。其次，小说传达出了浓浓的人情味。故事中，回到武汉过年的叶城通过网络告诉同学们自己的奶奶疑似发病，把自己关在房间里不肯吃饭，“她一心求死，说是别连累了家人”。为了帮助一愁莫展的叶城，苏晓墨想出了拉叶城的奶奶进班群，并“组织人轮流陪她说话”的主意，得到了同学们的响应。话音刚落，“群里所有人瞬间变成了战士，枕戈待旦，跃跃欲试，有种即将奔赴战场，报效祖国的激动与喜悦”。这个超级“陪聊团”无疑写出了特殊时期里人与人之间的无限温情。

书写童真、反映美好、倡导良善，是儿童文学的基本要义。以温和对待生活的态度与细腻的生活触角，是苏展文学创作一以贯之的风格。作为她公开出版的第四本儿童小说，《最长的假期》所体现的文学性功力已切实昭示着她在儿童小说领域的实力。以苏晓墨为中心，《大宝小宝都是宝》中的小主人公弯弯、《麦子青青》《幸福朵朵》中的留守女童麦子等等，她笔下的儿童群像开始纷纷成型走上了前台，展示着他们可爱而阳光的童年形象。最可贵的是这些孩子在慢慢长大，他们学会了“自主”人生，懂得了理解宽容“他人”，用自己“强大”的身体与精神，他们帮助了众多他们能帮助的人，真正成为了“社会”的人。谁说不是呢？在这个最长的假期中，坚守一线的父母亲成了孩子们最优秀的榜样；前线医护人员的“抗疫日记”成了孩子们最好的教育读本；电视、网络上的一段段正能量新闻成了孩子们鲜活的教材。这些孩子们接受着或将影响一生的教育，立下了一个个坚定的志向。这些孩子，可能还没有保家卫国的能力，却用他们自己的力量和方式，扛起了“大人”的重担。少年智，则国智。少年强，则国强。儿童小说《最长的假期》，为我们勾勒出了中国少年“了不起”的样子！在疫情镜子面前，照出的孩子，是那样的乐观、积极、向上。

除此之外，这本书还有一个写作的特点，就是它是章节式的，而且每一章的情节相互独立，又篇章相连，结构松散又紧密，按时间顺序写来，辅以真实的历史背景映衬，绝不会给人以流水账之感，这也是值得我们在阅读中细细品味的。