人类没有想象力，世界将会是灾难性的，人类将退化成群居动物。中外科幻小说正在摆脱类型化属性，愈在科技信息化的今天，愈是凸显它不可替代的预言作用。著名作家王威廉携科幻作品集《野未来》闯进读者视野。读罢《野未来》才知，王威廉笔下的科幻世界不是没有根基的无稽之谈，而是如一块充满想象的有棱有角的石头，投向时代与现实的湖心，激起无尽的阅读美感。

科幻小说集《野未来》由11篇短篇小说组成，仅仅从题目《不见你目光》《地图里的祖父》《退化日》《草原蓝鲸》《幽蓝》《分离》《潜居》《野未来》《城市海蜇》《后生命》《行星与记忆》来看，就足以给人沉甸甸的哲思。王威廉作为出生于上世纪八十年代的作家，年近不惑，其创作已褪去毛茸茸的青涩稚气，大有日行千里之势。从他的长篇小说《获救者》、小说集《内脸》《非法入住》《听盐生长的声音》《生活课》《倒立生活》到文论随笔集《无法游牧的悲伤》等，能看出他已经形成自己的风格。他凭借这一系列出色的作品，渐渐地走向一个高度，获得了首届“紫金·人民文学之星”文学奖、十月文学奖、花城文学奖、茅盾文学新人奖、华语科幻文学大赛金奖、中华优秀出版物奖等，成为具有标杆性的青年作家，在文学现场有了一定的“日晕效应”。

他具备理性与感性的知识结构，以及小说叙述的思维方式。物理学和人类学需要严谨的科学与学术逻辑，这让他趋向沉稳精练的风格，而获得文学博士，意味他对文学的深入理解。试想一个风华正茂、处在创作旺盛时期的作家，其知识结构如此开阔，值得期待。他作为文学博士在创作同时，也一直书写文学理论与批评方面的文章，因此，他是学者型的作家。学者型作家在中国众多创作队伍里其实并不多，文学大家王蒙先生一直极力提倡作家学者化，指出此类作家的作品有可能达到“雅俗共赏”的境地，外行看热闹，内行看门道，知识性与趣味性融合一处。

他写的这些科幻小说有两个特点。其一，物理学和人类学专业让他的文化底蕴，有着密度较大的知识含量；其二，他本身既写小说又致力文学评论，讲究文学的可读性与思想性，结合较好。但是，在我看来，也有一些不足之处。我觉得他在生活趣味性方面，跳跃性还不足。也许，他的性格不够张扬恣意，他的生活时代也许没有大起大落，他的生命能量仍在积蓄还没有彻底喷薄。他正在形成他的创作风格，那么，他亟待突破的地方，正是他性格匮乏一种艺术张狂的表达力，那就是舍我其谁的艺术家气质。当然，人们不能既喜欢他温文尔雅的谈吐、行文笔法的清丽，又要看到他具有纵横捭阖的故事冲突，我想这还需要假以时日，需要人生与创作历程的再沉淀，他的创作还会产生质的飞跃。

早在2010年，王威廉从指纹打卡管理中得到灵感，写下小说《没有指纹的人》，到2018年，他才正式将科幻元素纳入小说写作中。八年的科技发展足以让“科幻小说”变成“科技现实”，这给王威廉的文学创作带来某种实质性启示，他在后记中说：“一种具备未来维度的深度现实主义写作便是最好的祛魅艺术，作家要在这个‘未来已来’的历史阶段写出生命的真实体验。”不难看出他的创作维度不再局限于传统意义上的创作手法和内容，而是追求在未来的大视野中，重新思考自然、人生、社会与世界，然后作为有机整体进行熔铸。用他的语言表述，即以小说的虚构空间和叙事思想超越“知识生产”，从对文化的深描中洞见未来，又从对未来的想象中理解文化的变迁，构建一种“深度现实”。

他的后记有个题目：《从文化诗学到未来诗学》，这显示它不单纯是小说集的后记，而是他对未来创作的理念指向。当代文学的生命性到底在哪里？他说：今天所有的文化及其拟象表征都带着文学的基因，尤其是小说的基因。文学可不是一个单细胞式的存在，文学本身已然是一套非常完整的拟象系统了。他着力标榜头脑要前瞻，一切与前沿科学接轨，他认为“如果作家不能为人们提供一种理解世界的崭新的‘取景器’，只是在故事的技巧方面花心思，那么就算做到极致，也只会成为影视娱乐产业的底端。”是的，“未来已来”，作家王威廉像一个捷足先登的星际探险者，已经在探索未来文学的一种可能性。