陈玺的《珠江潮》是一部波澜壮阔的长篇力作，它聚焦岭南改革开放历史进程中珠江两岸的社会图景，在世俗点滴中反映狮门几代人的精神品性、命运浮沉，以人物群像的书写方式为历史风云留下一部鲜活的文学注脚。

为写作这部小说，陈玺先是花费巨大心血和笔墨处理了故乡经验，推出了80万字的长篇《一抹沧桑》等鸿篇巨制，深度还原了渭北塬上数千年的农耕文化，对乡村日常生活深入肌理、巨细靡遗，既是书写的耐心，更是情感的回望，他将童年、青年生活的塬上故乡进行了情感的打包和封藏；然后轻装上阵，转身处理在岭南数十年的人生经验。正如陈玺所说，作为改革开放的亲历者和思索者，他见证了一个时代翻天覆地的变化：“在我的内心，一直有种强烈的冲动和愿望，希望通过长篇小说来展现广东改革开放40年沧桑变化，以文学的形式，去回望这段伟大的历史。”

陈玺做过大学老师、律师等，法律和经济学的专业修养，商业潮涌最前沿的敏感，相关政策制定和推动者的身份，决定了他对岭南改革开放有更为深切的体验和复杂的思考。小说开篇举重若轻，从佘家的家族变迁娓娓道来，有意思的是，让有眼疾的老人安义以某种先知的角色，贯穿在整部小说里，偶开天眼看世人，世界的风起云涌、珠江两岸的潮起潮落，似乎都在安义亦真亦假的“对世事的掐算”里。从情节上来说，这是极为高明的一招：如果将锦堂比作一只风筝，他因家族和出身，被历史放逐到香港，历经打拼和艰辛，事业成功之际又被狮门的政策召回，报效乡梓。在这漫长的两岸牵扯的时光里，母亲和青梅竹马的映芬是他这只风筝的情感之绳，安义充当了他另一股知识和命运引领层面的绳。安义这个配角，因写得鲜活，起到了伏笔穿插的妙用，常让人想起《白鹿原》里的朱先生。

小说里处处可见这种大历史大事件却从细微处、人情处着笔的游刃有余，沧桑历程是具体到每个人创造的，风云大事是一点点汇集的。近30万字的篇幅里，以锦堂的人生历程串起珠江两岸百年间的风起云涌，描摹改革开放进程中的社会风景，既有主干参天，更有枝叶纷繁。我对其中的一些细节尤为着迷：一是锦堂和映芬囿于时代原因，有情无分，锦堂在狮门创立厂子后欲赠给映芬股份，映芬坚辞不受，她出于女性的自尊，更是对爱情的忠贞，锦堂也只能将这一段心事潜藏于心，却在一次香港的家宴上，借着立勤的眼光，又将这段深情剖出：“趁静怡（锦堂妻子）不注意，立勤眨眨眼睛，打趣着悄声说：锦堂，你的这位才女秘书，刚才我进来乍一看，还以为是年轻时的映芬呢。映芬愕然一怔，不由地打量一下阿青，果然眉眼脸型和自己年轻时颇有些相似。映芬心下明白锦堂的心思，她涌起复杂的情绪，感动、心酸、怅惘，心却是暖的。这个人哪，在以这样的方式念想着她呢。”

故事如洪流，语言是河床。《珠江潮》多用短句，语言勇猛干练，恰如岭南人在改革开放中展现的精悍性格：“一阵雷雨过后，黄褐色的泥流，恰似一把刀子，切割着刚刚成形的山体和道路。散落在工地上的建设者，纷纷跳下机械，他们解下安全帽，举在空中，对着漫天的乌云和网状的闪电，颤抖地拍打着如注的雨水。一群人哗哗脱掉上衣，抹着发梢的雨水，搓着面颊的泥垢，一直搓到腰间，随着一串霹啪的闷雷声，映着乌云翻滚天幕上网状闪电，大家振臂嘶吼着，好像在向天地炫耀，他们就是这片土地的开拓者。”一部长篇里，复杂的人物命运和漫长的历史跨度，是其功能性的主体建筑，能否鲜活，还在于细部的情节，具体到《珠江潮》里，就是岭南独有的文化、民俗、口语、饮食等，怎么融合到小说里，实现沈从文先生所说的“贴到人物来写”。为此，陈玺这位习惯了西北语言和声腔的作家，为避免原有的写作惯性对岭南题材的干扰，从思维方式、语言对白、生活场景和人物情态等诸多方面都作了尝试，他查阅资料，走访故老，历时五年，数易其稿，穿插民俗文化，融进广东元素，小说中随着故事逐一闪现运河、华侨大厦、西城楼、香港太平山、维多利亚海、深圳的罗湖桥等地标，老屋的荔枝、龙舟等意象，准确地写出了本土味道。

正是对本地方言进行的提炼，对民俗风情的深刻体察，对历史进程的透彻思考和对人性人情的独到发现，才使得《珠江潮》在磅礴的人物命运下，徐徐展开一幅多彩的岭南市井烟火画卷。

珠江潮，潮涌潮散，最后锦堂和国柱等少年伙伴带着儿孙聚在祠堂大榕树下，落日辉煌，高潮后归于宁静，一切的波澜壮阔都云淡风轻，夕阳落了朝阳会升起，下一代的故事仍在上演，希望的土地上，注定会有新的传奇。