马忠先生的第十三本当代文学评论集《有情批评》马上就要出版了，作为他的文友，我为他感到高兴。

马忠系“70后”青年才俊，1990年开始业余写作，2004年起主要从事中国当代文学与儿童文学研究。他现供职于清远市委宣传部，主要负责市委机关刊物《北江》的编辑工作。办刊物，定选题，选稿件，改稿子，为人作嫁，默默付出，工作比较琐碎，任务可谓繁重。但是，工作之余，马忠一直非常勤奋好学，读书很多，涉猎甚广，收入这部集子里的40篇文章，就是他在2018年元月至2020年12月三年期间的工作之余所撰写。

近日收到他给我发来的电子书稿二校清样，我便一睹为快了。承蒙信任，他让写几句话，我在课余时间看完书稿，下面谈谈我阅读的一点感受。

我认为，这部评论集有如下特点：

一是，评论对象包罗万象。这本书的评论对象包括作家、诗人、学者、评论家，他们有的是名人大咖，全国鲁迅文学奖得主，如陈世旭和谭旭东。有的是深圳文学的代表人物，如吴君。有的是中国文艺评论家协会会员、青年才俊，如廖令鹏。有的是“草根文学评论家”唐小林、曹雨河等。还有的是初出茅庐的文坛新秀。他们的作品都在马忠的阅读欣赏评论范围之内。

在涉及的具体的文本方面，有小说、散文、诗歌、散文诗、童话、人物传记、报告文学、文学评论、文学理论、作家研究资料汇编等多种文学体裁，马忠兴趣广泛，各种体裁来者不拒，一律“通吃”，这种没有偏食的习惯很好。在这些被评论的作家中，他们更是来自五湖四海，有来自“醉美贵州”的作家，有他家乡巴蜀大地的作家作品，有江浙富庶之地的作家，还有就在他身边不远处的广州、深圳、清远的作家。

二是，作者持论客观公允。马忠对所评论的作品了解比较全面，读得比较仔细，这样就能做到客观理性。比如在评论马筑生63万余字的《贵州儿童文学史》的时候，他就首先介绍了该书的五个部分：贵州韵型儿童文学、贵州散型儿童文学、贵州儿童文学名家、贵州儿童文学理论批评与附录，该书集史、述、评三位于一体。马忠认为《贵州儿童文学史》史料十分翔实，宏观概括与具体分析相结合，理性的评说与感性的领悟相呼应。马忠的文章既有对作家作品的客观评说，又有对文本的细读深思。文章得出结论：贵州儿童文学是中国儿童文学的组成部分，这本书是“地域儿童文学研究的新创获”，这样的观点比较中肯，持论比较客观公允。在评论中篇小说《老玉戒指》的时候，他说陈世旭先生“焕发出来的理想主义精神，令人心生敬意。”马忠文章中的有些观点，从文章的标题上一看，就一目了然，比如《以独异之声进行“剜烂苹果”式批评》，就是对唐小林《孤独的“呐喊”》一书的高度概括。再如，他评论唐广川短篇小说《非正常上访者》，其标题就是《一声无奈的喟叹》，这个题目写得真好。不是走投无路，谁愿去上访？而且是非正常上访！

三是，各篇文章短小精悍。文集中的评论文章篇幅不长，大都在2000字左右，顶多3000字出头。这样的文章读起来不太累，不像高头讲章让人望而生畏。难能可贵的是，马忠文思敏捷，往往是该作家的作品问世不久，就进入了他的评论视野，而且很快在报刊上发表了。这或许跟他在宣传部工作的性质有关吧，他比较懂得新闻宣传工作的时效性。

四是，通俗易懂文采斐然。评论文章是说理文，议论文，这样的文章尽管需要用到一些理论术语，但是马忠照样写得通俗易懂，深入浅出。现在有种不好的文风，把理论文章写得让人看不懂，或者搞名词术语大轰炸，这样好像显得有学问。笔者认为，文章要写得要言不烦，文采斐然，这样才能吸引读者、留住读者。比如，马忠在谈到清远著名瑶族诗人唐德亮的诗集《地心》的时候，他说唐德亮最好的诗几乎都是写乡土的，都是献给瑶山或与瑶山有关的。而唐先生的这部诗集，“既有对生活以外世界的描写，也有对内心世界的间接倾诉；既有对明朗、高昂、乐观等感情形态的礼赞，也有对沉郁、忧郁、痛苦等另类感情形态的抒写；既有民族化和现代化的统一，又有大众化和层次化的相互渗透。”一组排比句，把这部诗集的特点简要勾勒出来了，而且还探究了原因，这是因为“作为瑶族文化的传唱人，唐德亮忠诚于自己对时代的观察和感受，也忠诚于本民族的文化想象。”马忠这种观点，做到了知人论世，把作品评论和作家研究紧密结合在一起。

笔者在教书育人之余，也写过不少文学评论，深知要写好文学评论其实并非易事。如果说要成为创作诗歌、小说、戏剧、散文的作家，需要凭借上苍赋予的才气，那么，要成为一位合格的评论家，则需要广博的知识和宏阔的视野。评论不仅要传达，而且要表现，评论家不仅要有较高的鉴赏力，还要有崇高的责任感。马忠在评论盛慧散文集《外婆家》的时候，他认为“有味道的散文就是好的散文。有自己独特味道的散文是最好的散文。这个味道当然不是随意调制出来的，而是来自作家灵魂深处的东西。”我很赞同他这种感觉。“扬州八怪”之一的郑板桥那副对联 “隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精”，很值得我们搞文学评论的人士借鉴。比如马忠谈到了他的四川老乡唐小林的评论，说他“对于一些不良的文学现象，单刀直入、敢于亮剑，处处体现他为批评的胆识和勇气。” 好处说好，坏处说坏，这是评论家的基本品格。同时，在写作上，批评家还应该是别具一格的散文家。

马忠的评论文章较少学院派“论”的架势，更多有巴蜀才子“文”的神采飞扬，这些评论文字本身就是质量比较好的散文。它们所表达的，往往是评论者对作家作品的感悟，阅读时的愉悦、遐思或者惆怅。还有对相关作者共情式的理解。这种才子式的、印象派式的评论要写好很不容易。要求作者阅读速度快，又要抓住问题的实质，既要做到短、平、快，还要做到判断大体准确！马忠做到了，或基本做到了。不简单！作为新锐批评家，真是名不虚传！

我们知道，学院派的批评有学院派批评的长处，印象派批评有印象派批评的特点，各有各的写法，各有各的特点，可谓各有千秋，难分伯仲。马忠还很年轻，在印象式文学批评短、平、快的基础上，如果再借鉴一下学院派文学评论的精、准、狠，那么，我相信他的文学评论就能产生更大的影响。

鲁迅先生在《答客诮》一诗中写道：“无情未必真豪杰”。而我在这里要说的是，马忠先生的《有情批评》是有温度有真情的文学评论。

是为序。

（作者系中国作家协会会员、广东技术师范大学教授、文学博士、硕士生导师。）