近年来，很多文学刊物都在大力倡导城市文学，这当然无可厚非，但我觉得，乡村仍然有很大的书写空间。中国的城市化进程很快，一个村庄，经过两三年的改造，就能高楼林立，但人的城市化，是一个极其缓慢的过程。我已经在城市里生活了二十来年，但仍未完成城市化。我喜欢写乡村，只要写到乡村，我的情感就会变得饱满，文字就会变得灵动、舒展，笔下的人物，也会充满生命力。

关于新时代乡村题材的创作，我谈几点体会：

1.当下性。我们的写作离不开经验，我们需要直接经验，也需要间接经验。我们很多人，从乡村来到城市，对乡村的记忆，是过去式的，而乡村的变化是巨大的，新时代乡村题材，不能仅仅依赖我们对乡村的记忆，而是要有一个再发现的过程。此外，在中国城市化背景之下，乡村并非孤立地存在，我们最好能写出乡村与城市的千丝万缕的联系。

2.复杂性。一说到乡村，往往很容易联系到田园牧歌，事实上，这是我们对乡村的认识不够深入的原因，这样的书写是肤浅的，也是不真实的。我们的文学作品要产生力量，必须关注复杂性。我们必须始终关注乡村的人，不断地思考人物，最好能创造出一些新的人物，人物的深度，某种意义上决定了作品的思想深度。我们要将自己投身进去，关注人的复杂性、尤其是人性中幽暗而微妙的部分，此外，还要关注人物关系的复杂性，从这里发掘出各种各样的冲突，要多写内在冲突，少写外部冲突。

3.艺术性。主旋律作品更强调艺术性，否则，作品的生命力就会大打折扣。

在创作中，一定要有精品意识，在人物、语言、细节等方面进行认真打磨。我们要努力追求一种陌生化的写作，着力提升作品的辨识度。一定要选好角度，找到合适的语调。翻开文学期刊，我们会读到很多同质化的作品，找到全新的视角，是避免同质化的一个重要手段。 

故事是生活的比喻，事件是展现人物的容器，我们不要一味追求情节的曲折离奇，而要强调情节的多义性、隐喻性。

我们的视野要尽量开阔，一个是纵向的视野，放在历史的语境中看乡村的变化，另一个是横向的视野，放在世界范围里审视这种变化，既要从一个村庄看到世界，也要从世界来看一个村庄。

我们要给作品更多的时间，尽最大的真诚去打磨它，尽最大努力去完善它，让作品变得圆熟。我们或许不能创造经典，但一定要有创造经典的雄心。