很高兴也很荣幸在这个会上作散文写作交流。艾云老师、耿立教授兄谈得很好，我一直欣赏他们的作品。

感谢主持人陈剑晖教授点名让我发言，现在我说说自己从事生态散文写作的体会和对散文的初浅看法，抛砖引玉。

一、写作选材很重要。

如果法布尔不是写昆虫题材，就不可能有传世作品《昆虫记》。选材，我认为并非一定选熟悉的题材，而是须选自己感兴趣的题材，能够通过或观察或思考可以扩展的题材，对写作的题材，最好有亲历，有现场感 。

二、选准写作视角很关键。

写作视角是写作的切入点。我近二十年写作生态散文 ，喜欢从问题切入，并且引入生态思维，引入科学视角 ，这与本科所读是农业气象学专业有关。科学知识在作品中，是望远镜、显微镜、放大镜，更是透视镜，可以帮助作者更好地认识物事，展开文化反思和审美展示。诚然，散文的视角要聚焦，不能太散。散文大的写作准则还是肖云儒先生提出的“形散神不散”。当然形神俱散的散文也有成功之作，比如古罗马皇帝奥马骝的《人生启示录》。梁实秋先生的《雅舍小品》有的篇什也较散，但为什么好读，因为其文字中浸润着中国传统文化之韵，他的散文，文化是透入文字骨髓里的。

三、散文要尽力求真。

散文是求真的艺术，如果不求真，会被小说取代。散文不可能绝对得真，真是一个相对的概念，要不断地也是必须果决地探索真、亲近真，这有些似高等数学中的极限概念，是一个不断趋近真的过程。表达的真与客观的真永远存在距离。从某种角度看，我认为小说比散文写作更自由，至少小说可以虚构。散文，固然也可以适当地虚构，散文虚构的底线我认为是情感之真，散文虚构须遵循和合乎情感逻辑和事理逻辑。

四、散文写作须情感与思想互动，互相催化，互相振荡。

依我的写作经验，凡是思考得较深入的，情感自然也会发酵得比较成熟。散文写作情感与思想的关系问题，涉及作家秉赋、写作心理、非逻辑思维如直觉与逻辑思维等许多问题，很值得深入、认真研究。散文中的情感，我更喜欢内蕴式的，水深浪静才更好。

五、写作者要有风格追求 。

风格与思想存在关系。风格独树思想又精深者，可以成为散文大家。一是思想，二是风格，居其一，只可以成为名家。大师只能由风格独异、思想引领大风气新潮流之人物担当。

散文家其实也有可能成为大思想家，比如世界生态散文经典里奥波德的《沙乡年鉴》，书中所提出的土地道德、人与自然是共同体的思想，就是之前没有任何思想家提出过，已是划时代的思想。我近年写作生态散文，总力图朝象征作品上靠，象征是喻义大于本义的艺术，象征性作品都具有无限的审美解读空间。海明威的《老人与海》、曹雪芹的《红楼梦》，何以具有不息的解读性，便与其蕴含的象征性密不可分。      

（根据记忆整理  2020.7.15 ）