“真性情”是散文的灵魂，能够以真挚的情感驾驭、裹挟婉约或犀利的思想、韵致，实属难能可贵。以此为基调，林小冰的散文所显现的卓然思考、新颖角度以及超越凡俗的智识更应勖勉。

没有个性的作家是模糊的，没有特点的作家是凡庸的。

偶然接触作家林小冰的散文，无论是其已出版的《岁月的皈依》，抑或散布于报刊之上的作品，裹挟在浓酽情愫中的婉约和犀利都会扑面而来。

散文是用文字说话并拓展人生的艺术。而说话必会内蕴叙说者的情感和意旨，但无论感情是隐是显，意旨外射或内敛，都需借以特定的方式、风格予以传达。作为一位女作家，在林小冰散文创作情感和意旨自率真向含蓄“进化”的过程中，彰扬出作者纯粹淋漓的真性情，凸显出婉约或犀利的风韵。林小冰的散文大致呈现出三种性状，情感性、叙事性与思辨性。厘析她的散文，能够感受到苏轼“天真烂漫是吾师”的率真，能够发现常建 “曲径通幽处”的蹊径，能够体悟佛家“明心见性”后的机敏，以及“见瓶水之冰而知日月之寒”的哲思。梳理剖析，各有千秋，各显风致。

孤静的灵魂最能真实地对白天地人心。我不惮以“孤静”揣测作者的处世状态，但林小冰关于亲情、友情的篇什的确渗出了缕缕清凉浓酽的情愫，且于清凉中蕴涵着刻骨入髓的真爱。《撕裂的疼痛》承载着“撕裂我终身疼痛”的母亲的“气话”以及作者的“误读”。但当“我”从清凉中清醒而复归理智时，“血淋淋的划割”催生了“我”的忏悔。透过一时所感的所谓“内伤”，林小冰体悟到了母亲 “气话”中蕴含的那份对女儿最最纯粹的爱。《想念我的小堂哥》是一篇童年自由无羁的生活素描，堂兄妹两小无猜的童年影像那样温暖、熨帖。小堂哥的“跟班”已为人妻人母，呵护她、携她疯的小堂哥也搬走了。于是，昔日的温暖，清凉成无奈的怀想，“被成长揉皱的日子”变成了一个个惋惜的句读。清凉婉约的情愫，又何尝不是裹着一种深沉的，欲说还休的无奈，无意却疏离的怀恋。

在粤东作家的印象中，林小冰是一位我行我素的低温女子，芬芳淡淡，独自盛开，不惹尘世，简洁明了，静影沉璧。但浏览她的散文，笔者以为她属于时而从诗经中走来，时而在宋词中踯躅，时而独自徜徉在民国雨巷，时而又在佛前；两眼低眉，双掌合十的女子。或者，恬静地捧读书卷，闲坐写字，或者品茗望窗，悄然思量简单或烦扰的家常世事，但总是不动声色地淡然安静着。

阅读林小冰的散文集《岁月的皈依》，其犀利睿智的思辨不容小觑，这大概得益于她嗜茶好静淡然独处的缘故。像别的女作家一样，爱情与婚姻是林小冰散文关注的主体。但不同的是，林小冰的文字多了脱俗的超迈以及激越的思辨。从《长发为君》的“流行的不一定适合自己”，到《红玫瑰花开》“有些东西，喜欢了就会倾心一辈子”。从《小胸也美丽》中的“女人的美和胸大胸小没有必然的等同关系”，到《烟与爱》中的“一旦沾染上爱情二字，女人还是受制于男人”等等，无不映射出作者独立的思考。倘若再读 《那个适合你的人》、《成全一个男人》、《男人结婚需要多少历程》等篇什，其大胆的文笔，针针见血的犀利，尤其是张扬女权、颠覆男权至上的叛逆式洞见，不仅赢得了女读者的掌声，甚至在理直气壮地搅扰着男性固有的男权优越。因为对爱情与婚姻独特的叙说和解读，林小冰被人民网强国博客授予 “博客之星”、“2007十大魅力女博”荣誉称号，并被人民日报社网络中心授予“责任中国之2008十大最受关注博客”。由此，读者视其为 “情感专家”也就不足为奇了。

王国维认为：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也。”

固然，林小冰的散文不舍小情调，但她在尽力回避脂粉气；虽亦难免小女人的孤影自怜，闲愁小恼，但她在寻找婉约背后的机智、辽阔；纵然她生就女儿身，但心比须眉烈。所以，她的散文处于唯美机警与自然朴素，追求理性与眈于感性的探索之中。

写诗和散文诗的林小冰后来转向散文创作，这与诗歌的感情喷薄，散文的理智从容相关。而理性的冷思考往往会因诗性的驱遣，使文章如煲汤一样浓酽、醇厚、老辣、深刻。基于此，林小冰的散文温润但不媚俗，传统却不拘老套，锐利而不尖刻。同样是爱情婚姻题材，她能从众人漠然视之的细节发现令人吃惊引人长思的命题。诸如“这世上能娶到自己所爱女人的男人， 凤毛麟角”、“一个女人只有拥有家庭和社会两个舞台，才能全面绽放你的光彩和知性。唯有如此，才会得到男人的尊重和宠爱。”再者，像“男人适当的退步，其实是以退为进，步步为营”和“不爱大人物”，都不同程度地击中了世俗的软肋。“文以载道”是中国散文的传统，林小冰的“出格”是女性作家思想独立、觉悟乃至诘问世俗的“袖剑”，出无常规，发人深省。这让我倏然想起既可“倚门回首，却把青梅嗅”地婉约，又有“生当为人杰，死亦为鬼雄”般豪壮的李清照来。

值得注目的是林小冰的游记。许久以来，游记类散文往往堕入流水账式的空泛叙述、空发慨叹、老调重弹的窠臼。如此，自然皮相雷同，新意乏陈，味同嚼蜡，难以卒读！在这一点上，青年作家林小冰清醒而自觉，她在刻意回避诸此弊病，这正是“创作”本有的题中之意。不仅如此，林小冰的游记散文更有一种不让须眉的大情怀乃至厚重的忧患意识。《江牡岛上无江牡》虽是一篇采风游记，但林小冰笔触所及的肯肇并非“游”，而在“思”，不是“颂”而是“问”。她以叙夹议叙中蕴情，既彰一岛之风情，更关“岛主”——江牡树“匿踪”之忧患，在笔用春秋、虚实互辅中抽象出生态危机的大主题。另一篇散文《夕照漫笼赤石寨》则借对赤石古寨的历史挖掘，从凝固的历史提炼出海疆人无惧匪寇护卫家园的悲壮情怀，并由此引出对当下我国蔚蓝疆土安危的现实关照。作者以纵撗捭阖，穿越古今，浓淡相和，疏密有致的笔法铺展出一篇古朴厚重以史照今的历史文化大文章，令人回肠荡气，如嚼甘榄。一位编辑的如是评价：此文“落笔从容，脱离了一般游记的套路。写得大气，思想有广度，有深度”。对此，笔者深以为然。

“真性情”是散文的灵魂，能够以真挚的情感驾驭、裹挟婉约或犀利的思想、韵致，实属难能可贵。以此为基调，林小冰的散文所显现的卓然思考、新颖角度以及超越凡俗的智识更应勖勉。

林小冰是一位日臻成熟的散文作家。在此过程中，能够将女性“小我”的情感“进化”到“大我”，为文章旨意提供更为丰沛的细节支撑，并使质感的词语更细小、更具动感和张力，这对散文创作颇为关键。林小冰近期刊发的一些散文告诉我们，她正在自觉而努力地克服或许尚存的某些破缺。

贾平凹说：“人道文道，妙微精深”。性情也理性，婉约而犀利的林小冰只要持续修行，在散文探索中走出更宽、更远路子的时间将不会遥远。