广东青年作家大海创作的39万字长篇小说《觅》，是首部以反性别视角客观刻画当代知识女性的长篇小说，大胆突破一般女作家心有所想而不敢畅达书写的隐秘世界。作为女人，我拜读之后，内心深深震撼，作者以第一人称着笔，用心刻画人物形象的细致入微和客观冷静，令人惊叹。文中的女主人公在现实中虽然不算多数，却极为典型，尤其是其性格成长的经历，如同发生在我们身边。

性格是人生的方向盘，自己是驾驶员，驶上一条什么样的人生路，全是自己把控。地位不同，所处的环境不同，接触的人群不同，结果也不同。关于《觅》中的女主人公曾素芬，先设三个如果：

如果她是一个低学历，普通的女人，那么一切将是不一样的结局，将背负骂名；如果她必须依赖男人生存，将是不一样的结局；如果她工作所处的都是一些低素质的人群，早被唾沫淹没，也没有后来的《觅》。

三任丈夫———三个漂亮的伏笔，他们不正是各个阶层的人物的代表吗？

第一任丈夫柳兵，从平民到当官，地位的转变，脾性也转变。官场上的男人，当了官的哪个不摆官样。只是曾素芬是一个受过高等教育的女人，一个高傲的人。婚前被捧在手上宠爱，婚后的暴力相对，这种转变她不能接受。

大多情侣或夫妻也是这样的，得不到之前是宝，得到之后是物，有时连物都不如。女人如果不能接受前后的待遇的差距，吵架，离婚也是必然。

第二任丈夫枫林，全文最可怜的人物，出身卑微又有骨气的男人，本身家庭负担重，加上学历、收入、职位与曾素芬的悬殊，所以也爱得卑微，哪怕在这个家任劳任怨付出，地位也是低下。语言语气稍有不满，对于一个有骨气的男人是一种侮辱。

几年的感情和付出就换回一个行李箱，一个关门声。幸好结局是他的才华换回该拥有的幸福，是金子总会发光，离开素芬未尝不是一件好事。

第三任丈夫李景容，花钱大手大脚，满足了素芬的虚荣心理。酒店抓奸其实是一种讽刺，曾几何时她也是有这样的奸情，幸运的是她没有被当时的丈夫发现，对丈夫何尝不是伤害，今天不过是报应而已。

当男人的本相暴露出来，以素芬的离开为结局，广东有句话“食得咸鱼抵得渴”不过如此。

浅析曾素芬的三个男人，其他零星有性交往的男人不一一解说。珠三角作为沿海开放城市，毗邻港澳，人们思想比较开放，网络提供便捷的途径，他们是大时代背景下的物产，披上“一夜情”的外衣寻觅的性伴侣，一瞬而过。

有人说女人第一次结婚是嫁给爱情，第二次结婚是找个人合伙过日子，第三次结婚是为了什么，这话用在素芬身上合适不过。离婚次数越多，越失去自身价值，特别是三婚以后，人们难道不对一个女人的品德质疑吗？

此处，就不得不说曾素芬的同学丽华对丈夫的不离不弃，最后家庭平淡幸福，让她羡慕。想想素芬在三段婚姻中付出多少，是否扮演好一个妻子的角色。

第一段婚姻，她不忍让，一味高傲；第二段婚姻，她连厨房都不下，枫林所做的变得理所当然；第三段婚姻，她也不尽职，难道不知道李作为一个小小的街道银行行长，大概收入有多少，收入和支出平衡吗？能否供得起日常奢侈的享受，她根本不起到监督的作用，还一味图享受。

幸福的家庭大多有一方为隐忍方，她想幸福，又不隐忍些许，于至失去一段又一段婚姻。有因必有果，一切的一切都是因果一个轮回。素芬既不能做到佛系的清高，也不能做到俗人的隐忍，注定在婚姻上的失败。

曾素芬总认为自己高雅，在吃喝玩乐时也是那么地庸俗和虚荣。我们许多时候，身置在某种环境时，哪怕不是在同一层次，也会委曲求全或降低衡量的标准，她就是这样，把自己越降越低。

师奶们穿金戴银，讲粗口，吃喝玩乐，挥金如土，广东暴发户特有的象征，何来修养。曾素芬却甘愿与之为伍，活得低俗。生活的品质，以金钱和享乐为标准。骨子里的高傲，终归败给现实生活和所谓的寂寞。

性欲，站在道德的角度，欲火焚身也不能放纵。但是对于无情无爱的性，站在享乐的角度，寻求的不就是那一刻肉体的欢愉吗？所以下床后没有心理负担，才有后续的放纵。寂寞不是最好的借口，排遣寂寞的方式有很多，你选择了什么，就是选择了怎么生活。

一般人们不会轻易想到高学历人的龌龊，总认为他们是高尚的。然而高学历的人未必拥有高尚的人格和灵魂，曾素芬们首先也是普通女人。确实无法站在道德的制高点批判曾素芬的好坏，只能说一切是性格和大环境下造成的，都是为了满足极大的虚荣心。其实以她的能力，完全可以过自己的小资优雅的生活。

最后谈谈作者。小说像是作者怀孕的孩子，用感情供养了八年。可以想象脱稿那一刻，作者除了成就感之外，我想更多的是如释重负，还应该有那么一丢丢的失落感。婴儿离开母体要经过阵痛的缓冲，她们是血肉相连十个月的时间。作者与作品相伴了八年之久，肯定会有被掏空的感觉。

小说以第一人称来写，作为一个男性作者，在揣摩女人心思、感悟、肢体动作上，不下一定的功夫很难做到。这个过程中，应该多方面了解到不少女人，从不同的角度、身份、场所，体会女人该有的情绪，才能将“我”写活。当然，庆幸的是，作者能在两个星期内，仅凭一条书讯微信，卖出800册《觅》，也确实不简单。

写小说基于文学创作，这种创作揭示了人性及社会的常态，是一个时代的缩影。不管多少年以后，有人再翻开这本书，等于翻开了这个时代。作者的职责就是要写属于自己和时代的故事，方能流传于世。或许作者大海写《觅》的初衷正在于此。

一个“觅”字，留给读者更多思考。就让我们带着“觅”思考生活中、婚姻中需要怎样正确的做法。

 （苏岱香：广东省潮州市人，现居珠海市，作品散发《骏马》《金山》《西南商报》《桂林日报》《新民晚报》《海口日报》《石家庄日报》等。）

相关链接：青年作家大海长篇力作《觅》出版 

香山文学院第二届重点（唯一）扶持项目、广东青年作家大海潜心8年创作的39万字长篇小说《觅》近日出版。《觅》是首部以反性别视角客观刻画当代知识女性的长篇小说，大胆突破一般女作家心有所想而不敢畅达书写的隐秘世界，附录大海与女教授郭虹以互为关照姿态就“女人的性与情”开展的长篇对话。粤派新批评家陈培浩为本书倾情作序，点明《觅》的主题“在永恒的婚姻漩涡中寻找出路”。本书中，漂亮优雅、内心倔强的女主人公面对数个擦肩而过的男人，是沉溺肉欲、纸醉金迷、忘掉自我，还是痛心疾首、总结反省、振作重求？在原地停留与持续寻觅的叙述里，大海用感性的文学形式发出了契合时代的理性声音，将《觅》绘制成一个知识女性的成长史、一部适合改编成影视的好作品。

 长期以来，在当代情感文学作品中，凡是婚恋情变题材，无不千篇一律地让男主人公变得罪孽深重，很少有作家将文学作品倾向女性批判，更不会涉及“女权主义者”给婚姻伦理带来的影响与问题。大海以反性别视角为第一人称，客观理性刻画了当代知识女性中的某一类典型，立意颠覆长期以来男女情感出现矛盾、人们就给予男性无情批判的误区，也使得文本创新成为《觅》的最大特点。《觅》的四大篇章以“葱花”“姜花”“桃花”“昙花”为主体意象，对应女主人公曾素芬从含苞欲放的“涉世少女”到过尽千帆皆不是的“故事女性”的复杂历程。无论是在跌宕起伏的情感中爬起来又摔下去，还是在滚滚红尘中收获真爱和倍尝伤情，随着工作的调动、生活的变迁、环境的濡染，曾素芬的性情逐渐发生巨大变化，由清纯女孩变成世俗女人。情感迷离使曾素芬在爱得朦胧、痴醉虚幻的同时，又苦苦求索、时时自责。是时代让“曾素芬们”成为一种社会现象，但背后的成因肯定多样而复杂，大海认为小说家不是社会学家，无须直面加以分析和总结，而是借助《觅》的文本重组和再现这一现象背后典型人物的性格历程，期望引导读者从阅读鉴赏中得以启发，进而唤起社会对新时代婚恋伦理的思考、唤起人们在两性情爱观念上树立更客观、更公正的人文关照。