军旅作家，中国作家协会会员。写作近四十年，出版散文集《心踪·游踪·神踪》《沧桑无语》《纯洁的季节》《阳光裹着记忆》《阳光点燃心灯》《母亲叙事》，报告文学集《流程》《地韵》《响云》，人物传记《化腐朽为神奇》《追赶心中的彩虹》等。曾获广东省第十三届新人新作奖、《解放军报》“长征”文艺奖、两次获解放军总后勤部军事文学奖。

时值母亲节，今天，青山与远方——《母亲叙事》节选朗诵会在广州图书馆举行。《母亲叙事》是军旅作家谢新源的新作，写他那位民间说唱艺术家母亲的一生，非常传奇、感人。1942年，还是小女孩的母亲为了保全弟弟和家人，求爹娘将自己卖掉，不幸中的万幸是她被人贩子卖给一位好心的坠子书艺人，从此成就了一位河南坠子书明星。她奔波跌宕的一生，不但是一部民间曲艺坠子书的兴衰史，还是一部现代中国的社会史。

羊城晚报：你的新作是长篇散文，有什么创新之处？

谢新源：要创新有难度。一个是在篇幅上，前后结构、细节的运用等等对我来说都是一个考验。尽管是写自己的母亲，但是我们年纪小，我真正开始听我母亲说坠子的时候大概只有五六岁，没说几年，就到了非常时期，没办法说了，其实我大概就只听了两年的时间，她之前的生活经历我都不了解。

第二个难度，是从比较短到比较长的文章，怎么驾驭散文的各种写法。这里面有叙述、采访对话、材料资料的运用，如何让它变得统一、一气呵成，这也是一个难度。最重要的是通过我母亲的一生，怎样反映自己想表达的东西，比如民间艺人、草根文化在中国文化的传承过程中默默起到的作用，具体要从人物、故事中表现出来，这对我还是一个很大的考验。

最大的一个难度是要写出一篇高质量的散文，怎么显示出比较大的格局和气象，这都考验了一个作家真实的写作能力和认识问题的深度。如果想得不深，可能就写不出来。

羊城晚报：为何选择散文作为自己的主要创作文体？

谢新源：第一，我这个人的性格比较适合写散文，很容易动感情，比如写我母亲去世，写着写着我就哭了；我对周边的事物比如一草一木、山川河流、星空、宇宙都有感情，都有自己的想法。第二，我很喜欢散文这种文体，它叙述性的东西比较多，能够把自己想的东西描述出来。第三，散文需要营造意境，写的过程中去玩味文字，这就需要你调动各种语言去写。

当然我也尝试写别的东西。每个作家要写出好作品都要有“根”，散文更需要“根”，这种“根”就是生活。我20岁之前一直生活在农村，可以说农村的东西很多是散文表现不出来的，要用小说的形式。作为一个作家，我觉得应该要全面，至于要偏重于哪方面，要根据自己的情况。

羊城晚报：在职业与业余写作之间，你如何定位自己？与职业作家相比，业余作家有什么优势和劣势？

谢新源：我肯定是业余作者。但是我一直按照专业写作的标准来要求自己。

业余写作的优势在于，自己在写作心态上可以比较放松，我真正有生活感触了，想写我就写了。不像专业作家，有压力。我才开始写小说，克服了很多困难。我认为，心态很重要，心态在某种程度上影响了作品，你的心态好，作品就比较舒缓、开朗。不利的就是，有时候也有惰性，会想这个东西可以放一放，反正我也不是专业作家，写好写坏别人也不会议论我。

我觉得不管是业余作家还是专业作家，既然当了，就要对自己负责，也要对读者负责，特别是要对时代和生活负责。要把生活变成作品，这个作品要真正能鼓舞人、打动人，要产生一些正能量的东西，即使社会中生活中出现了一些不和谐的东西，我们也要写它，但是我们的出发点不是为了揭露而揭露。而且不管是专业还是业余，对文学的追求不能够放松。我能够坚持到现在，出了七八本书，我觉得还是不容易的，这就是对自己的要求。我总在想，鲁迅才活了50多岁，但是鲁迅文集有几十本；贾平凹几乎每年一部长篇小说，他目前已经写了16部，他写这么多东西都不用电脑，完全是手写出来的，我和他一样，我也不用电脑，都是一个字一个字去写。

羊城晚报：散文文体在当下面临变化，你有怎样的思考？

谢新源：我写作散文并没有完全拘泥于体例，当然散文的主要元素要有。

我的散文有点跨越性，各种手段我都用进去，我觉得需要对话就把小说的对话用进去，因为对话、动作、表情、心理活动才能反映出人物的状态，才能建立起立体的故事和立体的人物。在我的散文里，有对话，还有散文诗式的语言、跳跃性的语言，该用到的我都会用到。我的想法是，不管用什么样的手法去写，第一，散文的主要元素不能丢，叙述性的语言不能丢；第二，各种创作手法的运用都是为了把文章写好。我们一定要让题材为文章服务，不能让文章为题材服务，我为了写好这篇文章，把各种题材都用上去，这不是很好吗。