文丽俊的新故事集《会呼吸的密码》（安徽师范大学出版社，2017年3月出版）放在我案头已经有一段时间了。因为忙碌，一直没有时间看。某日，无聊之余打开《会呼吸的密码》，几篇看罢，不由得深吸一口气，原来故事可以这样写，可以写得这样精彩，这样别有洞天。

在我看来，文丽俊的故事创作已经形成了一定的辨识度，其瑰丽的想象力、丰厚的知识积淀和生动的叙事语言三大特色已经为其打上了明显的写作标签，亦成为当前故事创作可资借鉴的取胜之道。

一、瑰丽的想象力

别林斯基曾说过，在艺术中，起着最积极和主导的作用的是想象力。在故事圈，一直流行有这样一个说法，故事写手的创作生命大多在三到五年之间，也就是说，大多数故事写手在创作中都是借助故事创作的技巧，写自己熟悉的，经历的，甚至是自传性质的事情，因此很难保持长久的故事创作能力。所以在故事圈发稿生猛的总是新人，永立潮头的往往凤毛鳞角。这说明故事大多是现实主义、经验主义创作，当自己积累的素材用完，难免有江郎才尽的尴尬。即便是勉力支撑，也风光不再，只能混个脸熟而已，再难出优秀作品。但大凡有着超强想象力的写手，他（她）有着向未知、未来领域探索的雄心和能力，所以能够不间断地写下去，所以也就成功避免了故事创作的瓶颈期。

文丽俊无疑就是这样一位写手，她在《用“富二代”的方式说爱你》中，公子哥江城为了讨“心中女神”宫粉紫荆的欢心，竟能将远离海岸的荒岛进行乾坤大挪移，而移到海边；《美丽蛛网衣》中，龚小武为了给心上人紫雯保暖，竟使用的是蜘蛛网做成神奇的蛛网衣，这些情节对读者来说，荒诞和夸张，新奇而有趣，又因其内容生动，构思合理，情节一波三折，深深吸引了读者。这不得不让我佩服作者瑰丽的想象力，这些匪夷所思的新潮故事，我是无论如何也想不出来，写不出来的。

想象力成为全文的故事情节，支撑全篇的情节逻辑，甚至成为故事作品要求的“故事核”，这在《会呼吸的密码》开篇之作《石狗闹雷州》和收官之作《饿死也不离婚》中同样也体现得非常明显，相信有心的读者一定能够体会到想象力带来的心理愉悦。

文丽俊心思缜密，往往天马行空，信手拈来，有些想象已经近乎科幻色彩，记得她曾经向我推荐刘慈欣获得雨果奖的《三体》，可见她对科幻中毒较深。我相信，假以时日，她可能真的也会具有《哈利波特》般创造一个魔法世界的能力。

二、丰厚的知识积淀

人常说，故事是编的；但人又都说，故事真不好编。除了故事发展，矛盾冲突以及行文逻辑无懈可击以外，内容上的细枝末节也不能露出一丝的破绽。

《会呼吸的密码》时间跨度大，从汉朝、宋朝、明清、抗日战争，一直写到当今，分为“历史眼”、“爱情花”、“街巷谈”和“西洋镜”四辑，一会是民间传说，一会是当代故事，一会是中华文化，一会是异域风情，让读者好象穿越在时空隧道里，在很多稀奇古怪，又让人牵肠挂肚的故事中穿行。

我粗略地罗列了一下，辑录的故事中涉及到石雕、中草药、封禅、科举、炸药、手语、珊瑚礁、合成燃料、类孟买血型、空鼻症、彩色蚂蚁、凹面镜和松节油等多方面知识，可谓七十二行，五类杂陈。面对这些生疏的领域，专业的知识，不得不佩服作者是个玩跨界的高手。故事写手是杂家，不是专家，不奢求太深的专业背景，但大量的阅读对作者的创作视野有很大的帮助，这就要求作者少一点浮躁，多一些静气，博览群书，取其精华，为我所用。就拿用作书名的《会呼吸的密码》这篇故事而言，作者写的是伊朗的核试验以及美国和伊朗的间谍战，没有一定的国际政治知识，这篇作品就失去了背景支撑。

三、生动的叙事语言

故事区别于小说的一个明显特点就是，它是用通俗易懂、简洁明了的语言讲好一个故事，要的全是干货和硬料，小说崇尚的或华丽，或小资，或文艺的语言一般不用，但不是说故事就真的不能在语言上下功夫了。

如何在故事作品叙事中巧用语言的魅力，《会呼吸的密码》为我们提供了一个范例。从标题上来讲，诸如《石狗闹雷州》《藏起来的祠堂》《是谁让你灵魂出窍》《愤怒的“杰迈玛”阿姨》《会呼吸的密码》《普罗米修斯的怒火》等篇既符合故事标题吸引人，又不泄包袱的要求，同时也是一种非常生动，有文采的小说语言。除了标题抢眼外，其多篇作品开头也颇有特色，有开门见山式：“李庭超气喘吁吁地一路狂奔，好不空易才摆脱追赶的人群。”（《惊魂定心丸》；背景交代式：“汉武帝时期，一天清晨，会稽城外走来一位布衣先生。”《羞杀》；制造悬念式：“家住馨美小区的李阿姨最近有点郁闷。”《大妈不跳广场舞》等等。而其在故事推进上也保持着叙事语言的精准，比如《“封禅”路上的“封口费”》中有一段：天色渐暗，忽然有下人来报，说皇上的贴身太监张公公到了。张公公说皇上体恤王旦操劳国事，专门宴请王旦进宫小叙。王旦脸色大变，让他稍等，说回房换身衣服就走。王旦一见夫人，神色凝重地说：“我这一去恐怕凶多吉少，今后还望夫人照顾一家老小……”王夫人惊恐万分，问道：“皇上杀你不成”？王旦苦笑道：“伴君如伴虎，早朝时我逆了皇上意思，他瞪了我一眼，现在请我入宫，你不觉得异常吗？如果我猜得没错，酒宴是假，要我命是真。”王夫人顿时泪流满面……。

这一段叙事，以对话为主，既有间接转述，也有直接陈述，有详有略，将王旦和夫人的心理变化表述得非常到位。特别是“脸色大变”、“神色凝重”、“惊恐万分”、“泪流满面”等几个词将当事人的心理活动表述之精准，让读者如临现场，感同身受。这样的例子在作品中俯拾皆是，不再一一枚举。

当然，《会呼吸的密码》也存在一些瑕疵。比如《用“富二代”的方式爱你 》中江城为博得宫粉紫荆的爱，不惜移岛以博欢心，哪知宫粉紫荆认为其让小岛成为了浮萍，是一种败家行为，反而在读者认为可以故事圆满之时再次拒绝了江城的求爱。这种写作上的二次逆转，本来是故事创作所追求的最好效果，但作者只用了一句：“江城呆了，不知道该说些什么。”就结了尾，原来可以大做文章的故事因为匆匆煞笔而没有发挥出必要的张力，略有虎头蛇尾之感。作者如果能再进行氛围的渲染和情节的推进，可能会有更好的艺术效果。再比如《进口牛排害死人》，说的是农庄老板刘志刚将日本人以粪便提炼出的人造牛排送礼，结果弄巧成拙的故事，这个素材应该来源于网络，即便是真实的，但作为一篇作品，难免俗气，也达不到文学所要的审美效果。此外，故事的情节逻辑如何更加合理，更加圆润，作者还欠老道，依然有提升的空间。

故事创作是各种文学门类的基本功，在中国有一支庞大的故事创作队伍和最为广泛的读者群。在当前出版业普遍低迷的情况下，故事因为其“新、奇、巧、趣”仍受到各大出版商的青睐，具有很好的市场性，但不可否认的是，当前，故事创作亦难出精品佳作，有高原无高峰的情况同样存在。如何将故事写好，写活，讲得开，传得久，文丽俊故事创作的手法值得学习。在掌握了故事的构思和谋篇布局等写作能力后，相信对小说、剧本等其他文体的创作也大有裨益。

作为一名新生代的故事写手，文丽俊在国内故事界已经崭露头角，其作品经常被转载和收录进各种年度选本，取得了骄人的成绩。作为多年的文友，我在此预祝她在故事创作的道路上越走越远，越走越宽。