◎陈诗哥赠我《童话之书》时，在扉页上题签了两行字：“读童话，可以重新成为一个孩子；重新成为一个孩子，意味着生命如节日般归来。 ”

◎为人的成长打精神底子的儿童文学，可不能加入扼杀创造性和想象力的行列啊！可是，纵观儿童文学现状，不能不无遗憾地说，我们的儿童文学之所以不能出现更多精品、经典之作，不能登上艺术高峰，最缺少的就是创造性和想象力。

谈起深圳与儿童文学，我不禁想起2004年10月在深圳召开的那次全国儿童文学创作会议。那时，我还在中国作协儿童文学委员会的岗位上，参与了这次会议的策划、组织工作，并在会上作了题为《让儿童文学走进小读者》的发言。我清晰地记得，在那次会上，深圳文联负责人杨宏海作了《植根热土的文学新苗——深圳校园文学创作活动巡礼》的发言。 《花季·雨季》的作者郁秀谈了《我与成长小说》 。妞妞的纪实文学《长翅膀的绵羊》获得第六届全国优秀儿童文学奖。说实话，那时我对深圳儿童文学状况不甚了了，除了郁秀、妞妞外，只知道一个写过儿童小说《猪屁股带来的烦恼》等的老作家苏曼华。也许当年的事实就是如此。

从2004年到2017年， 10多个春秋过去了。近些年来，深圳儿童文学有了可喜的、引人瞩目的发展。在我的印象中，当前深圳的儿童文学呈现生气勃勃的创作态势，文学生态、氛围和谐良好。儿童文学新生力量悄然崛起，崭露头角，儿童文苑不时能看到不少来自深圳的、陌生的新面孔。如今深圳已经逐步形成一个规模和实力相当可观的儿童文学作家群，这个团队毫不逊色地处于全国儿童文学队伍的第二方阵。阅读推广活动相当活跃，众多“点灯人”满腔热忱、千方百计地让儿童文学读物走进校园、家庭和广大小读者中间。我以为，从上述诸方面看，深圳已昂首阔步地走在全国儿童文学的前列。真是今非昔比！

当然，深圳的儿童文学现状并非那么完美无缺，也还有不少有待改进和提高的空间。如何写好中国故事，尤其是深圳独特的故事，作家还大有用武之地。如何写出直抵少年儿童心灵，给孩子以真善美、温暖、希望、力量的精品力作，对很多作家来说，似仍走在探索前行的路上。诗、报告文学、幼儿文学、理论批评，有待更多的关注和支持。来日方长，我相信，经过不懈努力，深耕细耘，深圳的儿童文学前途似锦。

最近在中国作协举办的深圳儿童文学作家群研讨会上，讨论了六位作家的作品，是深圳近些年儿童文学创作优秀成果的集中展示。陈诗哥的《风居住的街道》获作协第九届全国优秀儿童文学奖青年短篇佳作奖， 2014年他获第二届《儿童文学》十大金作家奖，我都在北京、浙江上虞参加了颁奖典礼，目睹他赢得殊荣的喜悦。郝周的小说《偷剧本的学徒》入选中宣部“2015优秀儿童文学出版工程”书目，我也是那次评审会的成员，并对这本小说庄重地投了一票。被誉为“动物小说王子”袁博的《火烈马》 《狮子的心》 、杜梅的小说《钢是钢铁是铁》 、刘克勤的校园小说《超级六班》 、郑枫的童话《梦旅行·念头集》 、袁晓峰的图画书《总有一个吃面包的理由》等，也都可圈可点、值得称道。

在此，我粗略地谈谈对陈诗哥童话的印象。陈诗哥赠我《童话之书》时，在扉页上题签了两行字：“读童话，可以重新成为一个孩子；重新成为一个孩子，意味着生命如节日般归来。 ”这对我这么一个80多岁的老人，有着强大的感染力、吸引力，让我充满热切的期待！我满怀兴趣地读了这本书，觉得这是一本不可多得的、充满诗情哲理的关于童话的奇妙童话。它点燃了我天真未泯的童心，让我沉浸在浓郁的童情童趣之中，如作者所期望的，我有幸重温回到0至99岁孩子行列的滋味。

创造性、想象力，对于一切文学艺术，包括儿童文学在内，是极其重要、不可或缺的。前些日子，读到著名学者资中筠对当代教育的尖锐批评。她说：“在中国的所有问题中，教育问题最为严峻。 ”为人的成长打精神底子的儿童文学，可不能加入扼杀创造性和想象力的行列啊！可是，纵观儿童文学现状，不能不无遗憾地说，我们的儿童文学之所以不能出现更多精品、经典之作，不能登上艺术高峰，最缺少的就是创造性和想象力。而陈诗哥的《童话之书》之所以难能可贵，正在于它既勇于独创又富于想象。独特的、鲜明的创作个性，丰沛的、自由驰骋的想象力，正是陈诗哥的优势、长处所在。

写这么一本以探讨“童话是什么”为主题，以书国王子为主人公的《童话之书》 ，是有很大难度的，是需要非凡的创造热情、勇气、智慧和想象的。通读全书，我欣喜地发现，随着故事情节的发展，作者自然地、恰到好处地融入了自己对现实生活、童年生活的真切感受，融入了对世界经典童话、中外文学名著的巧妙再创造，融入了对未来世界的丰沛想象，融入了对天地万物的哲理思考。而所有这一切，都是娓娓道来，温情脉脉，让人如沐春风，心旷神怡。

陈诗哥是一个勇于探索又善于思考的人。他积多年的生活经验和阅读心得，在《我的童话观》一文中提出了不少有关童话的新理念、新观点。诸如：“童话是对世界的重新解释和重新命名”“童话的首要目的是为了让人的心灵变得更美好”“在童话里，宽恕比正义更重要” ，童话遵循的儿童逻辑“是一种诗性逻辑” ，以及“虚构比现实更接近真实”“童话不是幻想文学”“童话不一定是一个完整的故事”等等。在我看来，其中不乏独具慧眼的真知灼见。且不论这些看法是否还有值得商榷之处，可贵的是作者勇敢大胆地将他的童话理论付诸创作实践。可以说《童话之书》就是陈诗哥童话理论与创作实践完美统一的有益尝试。不用说，他不是在作品中说道理，讲概念，以理服人，而是通过讲故事的方式，记述主人公书国王子一生颠沛流离的遭遇和命运，以情感人，以美育人。从主人公和其他人物的一言一行中，让读者润物细无声地体验、感悟爱和宽容，伟大的单纯，以一颗温柔、谦卑之心看待一切，生活美妙的秘诀在于信任。让故事情节说话，让人物命运说话，随着故事情节的发展，纯真、美好的感情像清澈的泉水般自然而然地流淌到读者的心灵深处。从而也不知不觉、或多或少地加深对童话的意义、价值和本质的理解。

恪守童心与诗意，是陈诗哥在童话创作中持之以恒的原则。童心、赤子之心是创作的动力、源泉。失却童心，没有天真，哪来童话？哪来儿童文学？把童话和诗歌看作“天使的两个翅磅”“诗歌是童话最好的镜子”的陈诗哥，在《童话之书》中以诗的语言讲述故事，孜孜不倦、不折不回地向诗性、诗境登攀，力求诗情与哲理的水乳交融。所有这些，构成他的童话作品的又一艺术特色。期望深圳儿童文学再出发，向着明亮那方前行！