“正解”可以理解为正确的解题方式，也可以理解为陈崇正的解题方式，说前者未免太绝对，即便是今日的真理明日也不一定正确；若理解为后者，可想而知这是一本主观色彩较重的书。

我第一次看《正解》是2016年的12月，在豆瓣网上。那时还没成书，是作者陈崇正随感而发的零碎篇章。如今这本《正解》经过作者的补充、修改、整理，内容更为充实、系统，分析更渗透。

古今中外，与写作相关的书数不胜数，有学者钻研出来的理论著作、有评论家的分析批评集，也有作家的写作感想。《正解》这本书的存在价值，是独立于前三者的模式又统一了这三种模式。也就是说它不是具体的写作理论、批评论集或作家感想，但它的内容又包含了这些。理论研究是学者专家做的事情，理论是艰涩枯燥的，如罗兰巴尔特的《符号学原理》与《写作的零度》，各种专业名词跟理论术语常使读者不敢恭维；名家写作感想多数是在论述高深莫测的思想，畅谈个人的写作经验，如米兰昆德拉的《小说的艺术》。陈崇正是一个作家，同时也是一名编辑，他对写作就具有了两种视野：主观视野与客观视野。于是他的论述当中同时具备了感想与评判。他明白写作者往往对自己刚写就的作品感到满意、骄傲，也具备编辑的挑剔目光，他常在《正解》的篇章上面跟“过去的自己”谈写作技巧、写作态度。拿自己的写作经验来举例是这本书的主要特点，不少篇目是以自己的写作经历做例子建议读者如何去解决问题。《诗歌心得篇》直接拿自己成熟和不成熟的作品做正反面例子来分析；《想参加新概念作文大赛要注意什么？》就按照自己以及好友的参赛经验给读者参考意见；《高考材料作文如何审题立意》中甚至自己动手写了几篇高考材料作文来帮助读者分析审题立意的方法。

《正解》每一个篇目都针对一个具体的问题。这种“具体”也来自于作者的双重身份，从一个文艺青年到作家的转变，他能理解这个阶段需要经历怎样的考验，作为一个编辑他又面对许许多多来稿作者提出的问题，于是就总结出了解决方式。当然，写作没有固定的模式，文学的形而上学性也要求每个人对文学的理解带有一定的主观性，因此作者在提出方法或建议的时候总是很谨慎，尽可能让读者往正确的方向走，又尽可能不去干涉读者的写作意图，不对个人的写作天赋下定义。从入门到进阶，从小说到诗歌，每个篇章都是针对写作者常会遇见的问题提出保留性建议，如：《写作要做好哪些心理准备？》（入门篇）中提出“首先要检查自己的性格缺陷，然后再完善自己的知识结构”；《怎样才能拥有好文笔？》（进阶篇）中提出“语感、准确、诗意、发现，这是影响语言的四个重要因素，把握了这四个关键词，就能明白通往好文笔之路的方向。但是有方向是不够的，你还必须动起来，打开一个空白文档，写吧。”；《怎样看待小说中的时间？》（小说篇）“留意到小说中存在不同的时间，对时间的不同处理会关系到小说的结构，是每个写作者必须阅读和写作中不该忽略的一个要点”；《一首诗的存在价值是什么？》（诗歌篇）中说“诗歌是一种先锋性非常强的文体，它像匕首一样需要不断保持锋芒。”除此以外，还针对写作圈内的热点话题发表了自己的见解，如“死亡”话题、“诗人自杀”话题等。

跟所有的写作指导书一样，《正解》所谈论与重视的是文学的本质问题。如今网络文学风行，网路文学甚至已经步入被正统文学统治了几千年的殿堂。一个严肃文学作家特别是小说家常常会遇到一个尴尬的问题：“你是作家？你写玄幻小说还是穿越小说？校园青春小说还是职场小说？”。作家往往不知如何回答，挤半天也只能挤出几个字：“我写的是小说。”由此可见，网络文学已经影响到大众对文学的理解。而作协当中，网络作家人数剧增，这是文学向市场低头的表现。并不是说网络文学没有好作品，从形势上看，随着网络的普及，网络小说日渐泛滥，不少网络写作平台门槛很低，只要作品中没有刺眼的晦涩的字，基本上都可以在平台上发表运营。网络文学依靠市场生存，因此要求大产量，迎合大众口味，整体质量是很低的。喜爱写作，想提高写作能力或者有心成为写作者的人，动笔之前应该先考虑文学是什么，再去构思写什么。《正解》上面说，如果觉得自己的作品不是迎合市场或迎合大众口味的最好不要放到网络平台上去，鱼龙混杂的网络平台是另一种埋没才华的方式。我非常认同这句话。

这本书为年轻写作者而著，让读者回到正轨上来，避免畸形发展。当下高校文学院不以培养文学写作能力为前提，而是把实用性、应用性的公文写作放在首位，为的是提高就业率，而网络文学的覆盖面日渐扩大，因此，90后文学爱好者已经处在了一个畸形的写作生活环境下，他们的作品难免会被批评写得轻飘、怪诞。年轻人都渴望有一个离自己比较近，阅历丰富且有所成就的前辈来跟自己分享写作经验，而陈崇正自觉充当了这一角色。

最后，《正解》这本书是值得推荐的，它极具实用性、针对性。想要提高写作能力的人可以阅读；在写作或者投稿方面遇到瓶颈的人可以拿来阅读；就是已经在写作方面有所成就的人也可以拿来阅读一番，有时候造诣越高反而会忽略了最基本的东西。