国庆清晨铺开稿子，明媚阳光洒满上面。今天是中华人民共和国67年华诞，中华儿女衷心为母亲祝福，为她献上一片忠诚。

国庆放笔：序《陈子典文集》。

（一）

关于陈子典和他的文集，我会慢慢道来。

实事求是地说，他早已不年轻了，是“挤”进80高龄的老人了。平心静气来说，他确实还很年轻，好像还是一个快乐的孩子。

年岁很重要，但有一点更重要，他无疑是祖国最忠诚最优秀的儿女之一。

他并没有干出惊天动地的伟业，也不是万众瞩目的明星，他只是一位普通的教授和作家，他以自已一辈子的忠诚和奉献，受到社会的敬重和爱戴。上文提到他“挤”进80高龄，何以说“挤”不说“跨”？说跨不是更豪迈？读者有所不知，当年他急性脑网膜下框出血，命悬一线，差点儿就走了。“挤”进去活下来，好不容易。就这样一个人仍生命不息，战斗不止。眼下的文集，正是他用忠诚铸成的奉献。

陈子典是我敬重的长者，他头顶教授、作家两个桂冠，集教授、科研、理论与创作于一身，是名副其实的“四栖”之人。他还曾任广州师院副院长、广东省作协儿童文学创作委员会副主任、广州市政协常委、广东省写作学会会长与广州市秘书学会会长。获省优秀教师称号，享受国务院颁发的特殊津贴。他珍惜荣誉，任何工作都不肯随意与马虎，创新与务实也许他人生最大的亮点。

他1978年在广州师院开设儿童文学课，随后，成立了儿童文学研究所。当时全国只有北京师大和浙江师大有儿童文学研究所，广州师院有勇气在南方建立这个研究所，引起了全国同行的羡慕。在学院领导的大力支持下，调来了谭元亨、吴建芳、杨锋、班马、陈晖等精兵良将，他们在陈子典的带领下，热火朝天地开展儿童文学研究与儿童文学教学。他们不仅编写了儿童文学教材和《儿童文学大全》工具书，还开发了面向儿童的几套丛书（中华民族传统美德丛书、中华英雄少年丛书等），受到读者的欢迎。在他们的努力下，每一届中文毕业生都接受儿童文学熏陶，并掌握了儿童文学基础知识，为儿童文学的发展繁荣，培养了接班人。

子典的眼光还有前瞻性，让人敬佩。

记得1992年挥汗如雨的盛夏，子典带头和省作协儿委会和新世纪出版社，联合举办国际性的“华文儿童文学研讨会”，他多次与三家谈会议方案，这是广东空前的国际性的一次儿童文学盛会。全国各地著名的儿童文学专家学者和来自港澳台以及新加坡的七、八十位作家、评论家、教育家、出版家云集广州，对华文儿童文学切砌交流和研讨。我国儿童文学泰斗、86岁的陈伯吹先生也前来参加会议，秦牧先生也以广东省文联主席名义前来祝贺和讲话。时光虽过了20多年，我仍清楚记得是子典主导这次会议，他主持会议、宣读论文，最后还发起组织三个倡议：一是呼请建立一个国际华文儿童文学研教与资料中心；二是请求在高校提高儿童文学地位和加强学科设施；三是请求召开第二次全国儿童文学理论规划会议。倡议获得与会者一致通过。

其时我与他一同操办会议，从中感受到这位兄长对儿童文学有着火一般的热情，更加深我对他的敬重。会后我带与会者去肇庆鼎湖山活动，像蒋风、陈子君、黄庆云、洪汎涛、蒲漫汀、林焕彰等这些长者无不交口称赞，说：“陈子典操办这次会议，是多有气派的一次研讨会啊”（陈伯吹语），并认为广东有陈子典，是儿童文学的好福气。对此，我也有同感。

现在写序，引起我许多美好回忆，也勾出一些伤感来。当时那批全国景仰的儿童文学长者，此后接二连三驾鹤而去。像秦牧先生会后没几个月便猝然辞世，但他的话语仍在耳畔囬响：“我们应该有新时代的凡尔纳，应该有新时代的安徒生出现”。

我想子典也是奔着这个理想，寄希望于年青一代的，为此，他做了大量开拓性的工作。在会议闭幕时他深情呼吁：“让儿童文学成为世界上最繁荣、最有生气、最富有灵性、最令人称赞的文学。”这仿佛让人听到，一个自觉的文化战士灵魂的呐喊，这喊声经久不息在儿童文学的天空上回旋荡漾。

（二）

作为省写作学会会长，他先后编写出版了《写作知识辞典》，先后出版写作类教程20多种，其中三种获得了中国写作学会优秀专著奖；作为省作协儿童文学创作委员会副主任，他接二连三地奉出儿童文学教科书和工具书；作为儿童文学作家，他更是不遗余力写了40多种儿童读物，光是童诗就有一千多首。选入人民教育出版社出版的幼儿《语言》教材有《好宝宝》等4首；选入幼儿师范学校教师教材的也有《不敢提起这件事》等4首。

面对他用心血堆成的如此厚重的创作与研究成果，我想任何不带偏见的人看了，都会发出赞美的惊叹，他长年累月不辞劳苦潜心写作与创作，图的是什么？当今市场经济社会，比如一些明星做个节目，要价往往让人惊呀。其实这两者之间那有什么合理的性价比可言？

人的价值取向，决定人的精神坐标。

我曾委托他主编《广东当代儿童文学概论》，并与他一同研究大纲，这是一项文化工程，任务繁重耗时费神，更要命的是申请经费批不下来。但他并不畏惧，与儿研所几位志同道合的人干起来，一干就是八年。别提了，辛苦有多少，稿费没有，编辑费没有。更难得他们没有怨言，反而乐此不疲。我想，没有高尚的精神追求，谁耐得住这份寂寞和清贫？我对他们一直都心怀敬意。多少年过去了，他们仍坚持搞创作与研究，像吴建芳女士在香港仍从事中国文化院（香港）国学论坛研究，干得热火朝天，前几年举办国际论坛，我和子典有幸受邀参加。她不忘恩师当年关心，从此走上研究之路。

是金子总会发光亮，是花朵总会吐芬芳。

说来也奇怪，像子典这样严谨“爬格子四栖人物”，有时竞然会让他干一些看来与专业毫不搭界的活来，也许看他老实敦厚吧。在大学他担任过多年工会主席、教职工代表大会副主任、省总工会委员，这都是面向群众的工作，没有甘于为群众服务的态度，没有与群众打成一片的作风，往往会吃力不讨好的。他把做业务的踏实作风，带到做群众工作中来，把虚事办实，把实事办好。不负众望，受到好评。

踏踏实实的精神，也许是他一贯的作风，不管做什么工作，也不管担任什么职务，他都会想出办法做到尽善尽美。中国知识分子最大荣誉感，就是来自群众和领导信任的眼光。正所谓士为知己者死，然否？

在省职业资格鉴定中的秘书专业里，他一次又一次评为优秀专家，在省社会科学联合会中，他也是接二连三获得先进工作者称号。在市政协常委、市政府参事、在农工党市委副主委和农工党中央委员会的重要位置上，他的社情民意调研总是最及时；他的议案提案撰写总是最到位；他的参政议政意识总是最强烈。

（三）

煮酒论英雄，诗书论才华。作家要以自已的作品来说话。

展现在读者眼前的《陈子典文集》（实际上是选集）三大卷，厚重且实用，捧在手上分明感到沉甸甸的思想艺术和精神文明的力量。

文集上卷“写作研究与实践”，内容斑斓驳杂不拘一格。有学术论文，有知识小品、写作杂谈、评论杂感，有赏析推介、前序后跋，有通讯、建议，还有妙趣横生的文章病院，可谓琳琅满目，美不胜收，大有“复合维生素”功效。其妙在复合不单一，营养搭配多元化。此卷有较强可读性，特别对写作与创作爱好者来说，不失为入门指导的理论典籍。

文集中卷“儿童文学研究与欣赏”，有研究、评论、欣赏、教学，可谓是“四位一体”，难能可贵。作家站在全局高点，从全球视角对儿童文学酣畅淋漓地说文论道，纵横捭阖，激扬文字。本卷不但对学生来说开卷有益，对诸如教师、作家、编辑、文艺评论家这些专业人士来说，也是一本喜出望外的教科书。这卷特色有三：一是方位全面，像进入“多功能活动式”，眼花瞭乱，既有评论欣赏，又有教学研究。二是填缺补漏，对台湾儿童文学论述和比较，在过去许多教科书中很少见到，不像这卷专设一辑，从诸多方面丝丝入扣来研究。阅读中国儿童文学，岂能缺失台湾这一块，缺失了显然就不完美。三是岭南特色、广东视角和粤派批评。书的特色往往是书的亮点，越是中国的也越是世界的。儿童文学研究也同此理。越是广东的，也就越是全国的。本卷中既有对广东当代儿童小说、故事、寓言和报告文学专门分析研究，详细探讨，又对广东儿童文学“标杆”式人物、领军人物和典范人物作详尽的评论。如秦牧、黄庆云、郁茹、杨羽仪、李国伟、饶远、邝金鼻、曾庆枫、陈庆祥等人（也包括陈子典本人），我也曾分别为之作序作评介，他们是广东儿童文学代表人物。有此三个特色，本卷精华尽显矣，甚妙。

文集下卷“童心童诗与童谣”。那是他长期以来为儿童创作的小作品。作品虽小（从篇幅字数来看），但容量不少。童趣盎然，童真活现，可谓大千世界包罗万象。2003年春，在广州艺博院举办《陈子典儿童诗歌书画艺术展》，我主持了他的儿童文学创作研讨会，并作了《儿歌─儿童的精神乳汁》讲话，我极力推崇他的“爱业敬业、持之以恒、锲而不舍精神”，还有“勇于探索精神。”我认为没有一种积极健康的精神状态，很难在某一领域有所作为有所建树的。

那么，他的童诗童谣特点又是什么呢？

其一，岭南理念、岭南元素、岭南环境、岭南风味、岭南民俗等洋溢在他的作品中。读他这类童诗童谣，仿佛走进浓郁得化不开的五岭珠水之中，耳闻目睹都是粤式人物粤色风光。早几年我组织大音音像出版社出版他的童谣，还请出少儿朗诵专家周小琪老师，辅导广州少儿图书馆语言组学员，用了整整一个署假录制了他编著的《广府童谣》430首，我还撰文介绍，让小朋友在演绎过程中细细体会和领略岭南文化的博大精深，这是学习地方语言的生动地标。广州市教局把这套《广府童谣》作为小学必读图书。

其二，文学的教育功能、认识功能、审美功能和娱乐功能，可以说在他的童诗童谣中充分体现出来。表现在有童心不故意摆显，有童真就自然流露。这是一种值得推崇的品格。成年人写童诗童谣，持这种态度尤为重要。因为成人与孩子年龄相差甚远，体会不出他们特有情趣，写起来往往会故作萌态，矫揉造作，这样反而会败坏小朋友胃口。

他的写作手法并不单调，总是换着手法来写，适应儿童心理特征，这是他的高明之处。像摇篮曲、顺口溜、谜语歌、滑稽歌、绕口令、问答歌、数数歌等不一而足，把儿童阅读兴趣引得浓浓的。就像有本事的大厨师，烹调手段与烹调艺术总会不断翻新，不会默守陈规的。

从写作内容来看，也是丰富多样的，就写动物来说，就有天上飞的、地上跑的、水里游的，有大至老虎、狮子，有小至蚂蚁、萤火虫，让小读者目不暇接拍手叫好。

他童诗童谣内容广泛让人赞叹，但也有让我感到困惑之处。不同内容选择不同载体，不同载体适应不同内容。像儿歌童谣本身就是明快单一，寥寥数行的文体，确实难以承载过于专门的题材，像岭南名胜、历史人物等，较适于用散文、故事或游记来书写。若用儿歌童谣来写，就像大人穿小孩衣服一样，总有勉为其难的感觉。当然作为探索亦未必不可。像《康有为与万木草堂》《黄萧养与白鹅潭》《黄埔军校》都写得相当不错。

子典这般本领并非从天上掉下来的。我曾经为他的儿歌集作序，题为《钻进娃娃肚子里的教授》，我说“像孙悟空善于钻到对方的肚子里一样，他也常常钻了进去，潜伏下来，刺探儿童的生活”。他有空就到小学、幼儿园观察体验生活，退休以后还是这样。因此他非常熟悉儿童、熟悉儿童生活。这也就等于占据创作的制高点了。

当今社会一些文艺思潮光怪陆离，浮躁得很，文坛议论业绩，总会有人发问有长篇小说否？有长篇巨著乎？从不屑顾其它门类，更别说儿童文学了。是无知还是偏见，我们且不去管它，子典选择了自己文学之路，就心无旁骛一直走了下去，为我们做出了榜样。一个挤进80高龄的大教授老作家，一辈子钟情于“小儿科”的创作与研究，为它奉出忠诚与爱心。更难得是他的人品和作风，他淡泊名利埋头苦干，从不媚俗更不趋炎附势。

他把儿童文学事业当成甜蜜的亊业，辛勤耕耘，从不叫苦。

对此，能不感动乎！我是心怀敬意的。

翻阅文集煌煌三卷，作品内容之广、数童之多、佳作之众、传播之大，以及研究之深，在广东乃至全国儿童文学队伍中都是少见的。

《陈子典文集》问世，广东儿童文学幸甚。

唠唠叨叨，不觉信马由缰，就此打住。

是为序。  

（文：王俊康，写于2016年国庆前后）