用抒情笔法超越旧套路

更新时间：2016-08-15 来源：本站原创

    来源：羊城晚报作者：刘卫国
   “西南高原文学”的崛起
    作家西篱最近推出了长篇小说《昼的紫夜的白》，在阅读这部作品时，我不止一次联想到萧红的《呼兰河传》。
    两人可以比拟的地方，首先在于，西篱的这部小说描绘了地处西南高原的风镇，而萧红的《呼兰河传》描绘了地处东北的呼兰小城，两人对自己家乡的书写都具有鲜明的地方特征，既写出了自己家乡的地理特征，也写出了自己家乡的风俗人情。在现代文学的版图上，东北在很长一段时间被人遗忘，萧红的出现，标志着“东北文学”的崛起。地处云贵川的西南高原，在当代中国文学的版图上，一直是一块不起眼的地方，西篱的《昼的紫夜的白》使地处西南高原的风镇一举成名，也象征着“西南高原文学”的崛起。
    其次，两人的作品都书写了自己的“家族史”。两相比较，萧红的家族史并不完整，出场人物不多，引发的事件不多，且其家族史与国家政治基本无关。而西篱的家族史，出场人物众多，事件层出不穷，并与当代中国的一系列政治事件密切相关，其中涉及抗美援朝、反右、四清运动、“文革”……一直到唐山地震、恢复高考、改革开放等一系列重大事件。毫无疑问，西篱所要书写的家族史，难度更大，但西篱出色地证明了自己驾驭长篇小说、想象家国历史的能力。
最为重要的也许是，两人的思想格局都比较大。萧红在《呼兰河传》中，首先是超越了自我，不局限于自怜自哀，而是用悲天悯人的眼光看待呼兰河小城里的人类生活和生命。其次又超越了自己所属的阵营。在《昼的紫夜的白》中，西篱也超越了自我。在小说的最后一段，西篱写道：“我很早就不再忧伤了。”“我”显然进入了一个新的思想境界，这一境界也是西篱的境界。
    超越控诉与批判的轸域
    中国当今活跃于文坛的作家，大多以自由主义为理论资源，以“独立之精神，自由之思想”为标榜，以颠覆中国历史和批判现实为能事。但西篱的思想格局，超越了这种轸域。西篱的这部小说，有着这么好的控诉与批判题材，如果让某些作家来写，肯定走向老套路。但是，西篱写来却不一样，比如她在描写“文革”期间的残酷斗争时，并不回避当时的进步，曾让“我”朗诵中国第一台计算机研制成功的新闻。西篱在小说里还设计了一段对话，让小说中的“我”与老王头谈论抗美援朝，借老王头之口赞扬志愿军英勇顽强的战斗精神。
    西篱与萧红的作品中都带着抒情色彩。萧红书写呼兰河时，融进了深沉的感情，其笔法忧郁、感伤，而又纯净，其文字感性、清新，充满诗意。一些段落，一唱三叹，气韵悠长。西篱原本是抒情诗人，在写这部小说，无论叙事、写景，也都有情感在笔触流淌。舒缓时如春风拂面，紧张时如战鼓铿锵，喜悦时心花怒放，痛楚时撕心裂肺。要论不同，应该说西篱的这部作品比起萧红的《呼兰河传》，抒情色彩更为浓郁，情感冲击力更为强烈。如果说，《呼兰河传》如同乡土歌谣，听来意荡神驰，那么，《昼的紫夜的白》则如交响音乐，听来惊心动魄，令人灵魂受洗。
    萧红活着的时候，在文坛的位置并不高，萧红死后很长一段时间内，也备受文学史家冷遇。但后来人们逐渐认识到，萧红被低估了，今天，文学史正在重新定位萧红。西篱在20世纪80年代成名，应该说，比起当时许多一鸣惊人的作家来说，西篱的成绩并不那么令人瞩目。然而她写作不辍，终于在《昼的紫夜的白》一作中大放异彩。